戏曲是综合性舞台艺术,它是文学、音乐、表演、美术等各种艺术形式高度融合的统一体,其中歌舞是它核心的表现手段——即以声与形来敷衍故事情节,而声即音乐是把戏曲塑造成一个独特的艺术品种的不可或缺的元素。所谓戏曲,一半看戏,一半听曲,音乐是戏曲艺术的重要表现手段,它所发挥的独特作用是其他任何艺术手段所不能代替的。不言而喻,音乐是戏曲艺术的重要组成部分,是戏曲的灵魂。昆曲音乐有唱腔音乐和配乐音乐,在昆曲唱腔音乐方面,是以继承、整理已有昆曲曲牌音乐为主的。在这一领域,音乐编创者的步履是谨慎的,主要是通过润腔达到字正腔圆的效果,以增强曲词的表现力,使旋律更具美感,音乐灵动起来。近些年,随着中外文化交流的日渐频繁,不同艺术形式之间有了更多学习与借鉴的机会,戏曲艺术与过去相比有所变化。值得关注的是,有六百年历史的昆曲艺术在继承传统的基础上也有所创新,其表现在音乐上即昆剧配乐的运用。对于昆曲这个古老的剧种而言,昆剧配乐是一种崭新的艺术表现形式。当今戏曲舞台上搬演的昆剧剧目为了浓缩剧情之需要,对原著做了大幅度的裁剪,昆剧文体上的改变必然引起其乐体上做出相应的变动,为了弥补由剧本大幅度的裁剪与删减所打破的原有曲牌联套音乐及单支曲牌音乐的完整性,昆剧配乐应运而生。恰如其分的昆剧配乐运用能使全本戏的演出效果达到完整而统一,这即配乐在全本昆剧中存在的必要性。鉴于此,本文通过对昆剧《1699·桃花扇》中所用昆剧配乐的初探,以期对于这一既新颖又有实践意义的昆剧配乐形式,做一些探索性的研究,也为将来昆剧音乐如何借鉴运用其他艺术表现形式做一些有意义的探讨,希望能够抛砖引玉。