随着新媒体全面发展,传统意义的文化创意产业似乎已经逐渐褪去光芒,失去了大众对其的乐趣与兴趣所在,并以全新的方式和姿态呈现在大众眼前。在新媒体与数字媒体的语境下,文创产业与数字化结合,呈现出数字化,交互化以及多元化的新特点。如今,文创产业在众多平台中与新媒体艺术交互,技术与艺术相交融,展现出一定的文化魅力。在这样的语境下,文化创意产业想要告别过去,有所创新突破,则必须寻求不同的创意方式与思路,由此可见,以“现场性”的角度开发文化创意产业与产品增加了文创的空间感与新颖度,也大大提升了文创产品的乐趣与大众的互动性,这同时也深深唤起了我对新媒体环境下文化创意产业更新迭代的思考。在此背景下,笔者有机会探寻并前往我国的古龟兹文化所在地——中国新疆维吾尔自治区库车县,塔里木盆地边缘。龟兹自古以来在中国与西方的丝绸之路中国发挥了重要的交通作用,世界的各地如古罗马,印度,欧洲等国家的文化都汇聚在此,从而创造出丰富而又璀璨的龟兹文化。龟兹地区克孜尔石窟的壁画可谓是一颗闪耀的文化明珠,它孕育着历史,宗教,交流。克孜尔壁画色彩丰富,故事详尽,历史悠久,表现形式多样,将历史人文古韵与当时的人文思想,建筑风貌,自然风光完美诠释。在本文中,我将结合中外近年来对于壁画数字化方面的各种研究与保存,从文化创意产业角度出发,构建壁画数字化的空间,突破现实生活中空间的局限性,使原本静态地看起来跟我们距离遥远的壁画,加入“现场性”空间后显然变得更加生动有趣,无形中便拉近了传统艺术与新媒体艺术的距离。与此同时,试图通过“现场性”的艺术创作理念,为文化创意产品,以及更多的传统媒体艺术开发出更多的创作空间与传播价值。