本论文以威尔第(Giuseppe Verdi,1813—1901)的歌剧《唐·卡洛》中罗德里戈的咏叹调《我的末日就要来临》的钢琴伴奏为研究对象,对其进行细致的分析和研究,力图在了解乐队总谱怎样向钢琴缩谱转换和怎样模仿乐队音色的基础上将其伴奏弹得更好更具有丰富的乐队效果。了解乐队总谱如何向钢琴缩谱的转换对于弹歌剧钢琴伴奏是非常有益的。不但可以注意弥补由于删减总谱声部所带来的音效单薄,也可以用钢琴来模仿乐队中的各种乐器,来正确变换音色以增添歌曲色彩。威尔第是伟大的歌剧作者,以精力充沛的创作才能和数目众多的歌剧著称于世,同时他又被称为配器大师,所以本文选择他中晚期成熟的作品《唐·卡洛》为研究对象,探求以乐队的思维弹奏歌剧伴奏的方法。本论文分为四个部分：第一个部分为绪论,主要为威尔第的简介,创作时期的划分以及《唐·卡洛》的剧情梗概和《我的末日就要来临》在歌剧中的位置。第二个部分分为两章,一是对《我的末日就要来临》这首咏叹调的部分乐队总谱向钢琴缩谱转化的部分分析,从几个角度去分析了从总谱向钢琴缩谱时转换常用的手段,以及对于乐队中常用乐器的音色模仿；二是我在演奏《我的末日就要来临》时的心得。第三部分为结论,将乐队思维带入《我的末日就要来临》这首咏叹调的演奏分析中，多方面给予概括。通过多声部旋律减缩、多声部织体的减缩、音色模仿、与演唱者的配合等研究可以将歌剧钢琴伴奏弹得更好。