【摘 要】
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明末画坛,出现一位杰出的山水画家蓝瑛,虽是画工出生,但在松江求学时受到董其昌等人的欣赏及推重,常与文人画家交游,互相学习,艺术作品受到许多赞誉。在其晚年形成独特的画风,有一大批追随者并开创了“武林派”。在蓝瑛身后受宗派论影响的文人画家不赏识其艺术成就,坚持将蓝瑛归为“浙派”末流,是“浙派”所有恶劣特点的集大成者,排斥在正统文人画派之外,使得蓝瑛长期受到不公正的评价。蓝瑛在历史上真实的形象与其身后构
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明末画坛,出现一位杰出的山水画家蓝瑛,虽是画工出生,但在松江求学时受到董其昌等人的欣赏及推重,常与文人画家交游,互相学习,艺术作品受到许多赞誉。在其晚年形成独特的画风,有一大批追随者并开创了“武林派”。在蓝瑛身后受宗派论影响的文人画家不赏识其艺术成就,坚持将蓝瑛归为“浙派”末流,是“浙派”所有恶劣特点的集大成者,排斥在正统文人画派之外,使得蓝瑛长期受到不公正的评价。蓝瑛在历史上真实的形象与其身后构建的形象差距较大,画史评价及艺术接受态度转变大。正是基于这些问题的考虑,本文将对蓝瑛历史形象的生成进行梳理和研究。论文针对蓝瑛历史形象,分别从画家真实的艺术形象及画史评价构建的形象两方面进行阐述。主要以所处画史背景、生平、艺术风格形成、画史评价、态度转变、作品收藏等为具体内容,共同展开深入讨论研究,对蓝瑛历史形象做一个完整全面且立体的解读。
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