在宋代美术史研究中，宋徽宗赵佶是一个难以回避的人物。相对于没有名款的大量两宋佚名作品，有不少归在徽宗名下的存世画作可资探讨。这些归在徽宗名下的画作题材广泛，面貌多样，风格技法也不完全统一。花鸟画中，既有体现精细工丽的写实风格，又有体现“文人”好尚的水墨风格。精细工丽的写实风格中有与崔白“体制清赡，作用疏通”画法风格相近的画作，也有和南宋“院体”花鸟画风格相近的小景花鸟画。水墨风格中，既有画史、诗文集中常被提及与“士人画”相关的“汀竹水鸟”、“溪凫芦雁”、“墨花墨禽”等题材，又有被后世所称道的体现文人士大夫抒发心性的小写意画作。这些画作有的反映了北宋末画坛多元的技法风格，有的则反映了后世的审美好尚和鉴藏家对作品归属的判断。本文从归在徽宗名下的存世画作出发，由对徽宗名下花鸟画鉴定论断的检讨作为切入点，对历代美术史、著录中与徽宗个人风格有关的记述，作品的收藏与流传予以梳理，探讨在收藏流传过程中，鉴赏家对有关徽宗画作鉴藏知识的获得与传播。从作品的流传与著录的记载，考察历代鉴赏家的言论怎样影响了现代学者对画作真伪的辨识与认知，“御画”与“御题画”，“供御画”与“代笔”的解读与阐释。最后从徽宗的影响考察伪作与作伪，进而讨论画作在流传过程中，作为符号的“徽宗”对精英与大众收藏及后世追法徽宗的画家的创作实践的影响等微妙而复杂的互动关系。