中国当代实验影像始于20世纪80年代,90年代以后迅速发展。经济全球化、信息全球化的发展趋势,为实验影像的创作提供了新的艺术平台。影像艺术家们借助全球语境与本土语境的优势,创作了一大批极具个人理念的类型多样的实验影像作品。梦幻性、先锋性与实验性都是实验影像的特征,而实验影像以其实验性区别于一般叙事常规,因此它带有明显的反叙事性。在大多数情况下,反叙事只是一个有限的概念,只是对于某段历史范畴之内叙事手段的颠覆与破坏。所谓反叙事,其实还是在叙事,只是对于叙事结构、叙事语言、叙事时间性和叙事空间等的一种实验。当代中国的实验影像虽然起步晚于西方,但自从出现之后,就开始不断的进行实践探索。实验影像始于作为对观念或装置的一种记录形式存在,之后产生了实验影像的所有内容和主题。实验影像创作意识的变化,一方面源于全球及本土语境的创作背景变化,另一方面也是创作者对于客观世界进行实践及主观艺术再造的探索。在艺术的主体和其使用的媒介不断发生变化的过程中,艺术产生变化,艺术家的观念也随之改变。创作主体有意识与无意识的实验创作,促成了反叙事的运用。无论是从宏观还是微观上来看,反叙事手法的运用贯穿整个实验影像的实验史中,影像实验史就是一部叛逆、颠覆、反叙事的历史,中国的实验影像虽暂时处于艺术的边缘地位,但是艺术家们从没有停止过实验创作。对于叙事主题、叙事语言的探索,叙事时间、空间、视点、结构的实验,具有很强的反叙事性,从某种意义上讲反叙事可以作为一种新创作意识实现的手段而存在。本文是从反叙事入手对我国实验影像自产生至今日创作意识发展变化状况的一次深入研究。文章一共分为五个部分,第一部分是绪论,明确了文章的选题背景、研究对象、研究内容、研究目的及意义。简要的了解了实验影像的研究现状,为进一步研究提供依据。第二部分首先对中国当代实验影像的产生背景及概念进行阐述,然后将反叙事的由来及创作意识、叙事、图片叙事、电影叙事、反叙事等概念及学科进行界定。第三章和第四章分别从宏观角度和微观角度对中国当代实验影像创作意识流变中反叙事的存在和反叙事在实验影像中的运用进行梳理,第五章深入探讨在“中国”和“当代”这样的语境下,实验影像中反叙事运用对社会、审美、文化价值实现的重要意义。