【摘 要】
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本文以中国古典美学为根基,以唐俑为参照物,探寻作品“物”象中具有极强符号性的拈花手型,与之并存的“顿点式”舞蹈动作语汇及佛教文化中拈花微笑之意象;三道弯身形中不同方位的倾倒、僵硬被动的姿态与夸张奔放的气势,这种造型中呼之欲出的动感与舞动之间产生千丝万缕的联系。以唐代生活方式及文化为依照,探究作品“心”象中“胡”乐在舞蹈中的作用、“胡”舞的急速旋转及变幻多端的舞姿所表现的文化精神;舞姿中恍如挣脱束缚
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本文以中国古典美学为根基,以唐俑为参照物,探寻作品“物”象中具有极强符号性的拈花手型,与之并存的“顿点式”舞蹈动作语汇及佛教文化中拈花微笑之意象;三道弯身形中不同方位的倾倒、僵硬被动的姿态与夸张奔放的气势,这种造型中呼之欲出的动感与舞动之间产生千丝万缕的联系。以唐代生活方式及文化为依照,探究作品“心”象中“胡”乐在舞蹈中的作用、“胡”舞的急速旋转及变幻多端的舞姿所表现的文化精神;舞姿中恍如挣脱束缚的步伐所流露出的情感因素及浪漫主义气息,步伐所“见”具体的生活细节体现出唐代的慵懒之气。同时舞蹈演员“立象于心”将刚柔并济的动作语言与内心的情感转折融于心境中,舞境这一虚幻的世界则是“心”象与“物”象在不断转化中统一的精神内核。这种趣味性丰富的轻喜剧的舞蹈表演方式呈现出不一样的盛唐气象,从而达到至美的艺术境界。
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