“银河映像”作为香港电影又一闪耀的明星，在动作电影这一类型范本的创作上进行了大胆的探索和极具艺术价值的实验，并且取得了令人瞩目的成就，在华语电影史上注定是浓墨重彩的一笔，研究银河映像的动作电影，对于厘清香港电影史的发展轨迹和动作电影类型的变异有着重要的理论和现实意义。　　第一章:风格化的镜语表达;银河映像的电影摒弃了传统动作电影中注重打斗与血腥场面渲染的模式，弱化外部动作场面的枪林弹雨，更多的强调氛围的紧张感和静态的造型美感，制造以静制动的效果;并且大胆的在动作场面中运用长镜头，使其暴力美学的表达极具纪实主义特质。　　第二章:“英雄气短”的人物描摹;传统的香港动作电影中的主角或英雄人物往往脱离现实原型，在性格和能力方面往往是高、大、全的，具有概念化、功能化的特征，性格单一，善恶一目了然。银河映像电影中的警察或者黑社会分子更像是走下神坛的人，更加贴近现实生活，人物性格真实丰满。现实的还原了普通警察和古惑仔小人物式的生活;最令观众难以想象的就是英雄人物或者主角甚至主要角色群体性的以死亡形式出现的结局;在角色的选取上倾向于大众脸的明星，如刘青云、林雪。　　第三章:开放多元的叙事结构;香港传统的动作电影大都借鉴了经典好莱坞二元对立的叙事模式，大都是单一线索线性叙事，讲求起承转和清晰。银河映像的动作电影在创作中注重叙事布局的出入意料、环环相扣的情节和出其不意的结局，大都采用开放式的多元结构，多条线索整合并进。叙事的鬼斧神工与不落俗套早己成为银河映像动作电影的首要艺术特征，不落窠臼的布局与敢于打破常规的情节设计，使其故事层层的跌宕起伏中充满着想象力。　　第四章:“存在主义”哲学思辨;银河映像的电影脱离了以往单纯的英雄主义颂扬，而是进行了更多的哲学思辨，电影中充满了各式各样的偶然性，人生的荒诞与难逃的宿命，黑色幽默式的嘲讽，带有明显的存在主义的特征。