【摘 要】
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20世纪80年代,台湾电影界在内忧外患中启用了一批青年导演。开启了足以改写台湾电影史的“台湾新电影”运动。同时,在这场运动中得以历练的新导演,成为了日后台湾本土电影界
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20世纪80年代,台湾电影界在内忧外患中启用了一批青年导演。开启了足以改写台湾电影史的“台湾新电影”运动。同时,在这场运动中得以历练的新导演,成为了日后台湾本土电影界的中坚力量。本文梳理了从1982年以来,三十多年里台湾新导演发展脉络,他们主要分为早期、中期和后期三个时期。早期的代表为侯孝贤、杨德昌,他们通过对个人成长经验的叙述赋予了作品强烈的个人风格,开创了台湾的“作者电影”;中期的代表为李安、蔡明亮,海外留学的背景让他们视野横跨了中西,同时对城市的刻画更加尖锐;后期的代表魏德圣、钮承泽等人,他们积极发掘台湾“本土”特色,商业与艺术并重。不同时期的新导演有不同的创作特色,但通过对他们作品的美学分析又会看出许多传承与发展。在分析后期新导演中的三位新生导演的作品时就发现,早期新导演作品中叙事结构上的反传统、侯孝贤通过镜头语言制造诗意的表现方式以及杨德昌在《麻将》里黑色幽默式的社会批判,分别在何蔚庭的《台北星期天》、在张荣吉的《逆光飞翔》、黄信尧的《大佛普拉斯》中得以显现。但同时,三位新导演依然具有后新导演时期的明显特征,他们关注台湾社会里的菲佣、残障人士等社会底层,却并不诉诸于悲情。他们擅长在浪漫化的处理中,或干脆在戏谑的解构中将苦难消散。最后,本文针对新导演群体的创作进行了反思,主要认为新导演们应该摆脱对“国片辅导金”的过度依赖,把握好作品中艺术性与商业性的平衡,通过题材的不断挖掘、电影语言的不断创新以及对电影宣发重视,开拓出新导演作品更大的市场。
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