“伤痕”美术是中国美术领域的重要艺术现象,而“伤痕”油画是研究这一现象的重要部分,对四川“伤痕”油画较为全面深入的剖析是研究四川油画现象的重要课题之一,对四川油画的发展具有很重要的意义。本文主要以四川“伤痕”油画为切入点,以社会学为主要研究方法,多方位、多角度透视各种美术现象,总结经验,把握规律性的东西。就“伤痕”油画与其他艺术现象和形式之间的联系,我作了较多的比较、分析和深入的研究。“伤痕”油画家以及它们的油画作品本身并不是为了“伤痕”而伤痕,这种情况与“伤痕”文学具有一致性。画家们身处现实,亲历了“文革”的残酷和“文革”后的变化,他们心中有一种强烈的情感需要表达。当时的时代背景直接导致了油画语言和技法的单一,但这些作品表现的主题思想和批判性情感却显示了新时期美术创作正在挣脱“红光亮”模式笼罩下的虚假。“油画”这一画种也凭借着它良好的写实性和画面强烈的视觉冲击力在“后文革”美术时期继续着它的主导地位。处于“伤痕”浪潮中的四川油画,承载了油画艺术向新时期艺术形式过渡的责任。今天看来,“伤痕”油画只是我们记忆中的存在,似乎已经与当下的艺术状态相去甚远,而事实上它和今天的艺术有着很多的联系,并且影响深远。回顾“伤痕”油画的历史,其实是在给当代油画寻找更合适的定位。就新时期的四川美术状况来看,“伤痕”油画具有很强的当代性和前卫性。在通过较为全面的分析和研究之后,我得出这样一个结论:四川“伤痕”油画在四川乃至中国油画史上都有着举足轻重的地位,它直接影响了四川油画的发展轨迹,是中国当代前卫艺术的先导。