文姬归汉这一历史故事经过漫长的时间的沉淀，逐渐成熟，并通过文学、艺术和戏剧等多种不同的方式将这一故事呈现在世人的眼前。在文学史上，描写文姬归汉这一历史故事的诗词主要有两首，一首是传为蔡文姬所做的《胡笳十八拍》另一首是唐代刘商做所的《琴曲歌辞·胡笳十八拍》。在美术史上各各单幅的绘画作品及其的丰富，但是大型的绘画作品可以分为两个图像系统，一是根据刘商的《胡笳十八拍》所绘制的十八段长卷大型图像系统，有九个版本。另一个是根据传为蔡琰所作的《胡笳十八拍》绘制而成的图像系统，现存两个版本。　　 由于文姬归汉这一历史题材涉及的文化范围较广，本文主要是在文学史和美术史上对文姬归汉这一历史母体进行简单的研究。在文学史上对两个不同版本的《胡笳十八拍》进行对比，在美术史上对两个图像系统不同版本的绘画作品，进行时代政治焦点的关注、绘画的时代风格以及绘画技法方面的对比。得出绘画与文本的关系以及《文姬归汉图》绘画作品的艺术价值与历史价值，对今天我们绘画创作各方面的影响、学习与传承这样的结论。　　 不管是对于这种形式的绘画作品的研究，还是有关的文学著作理论的研究，都充分体现了画家这个文化群体，在我们所熟知的文化史中究竟扮演了怎样的一个角色。这个群体受到了各种文学著作与各种统治阶级的指令之外的我们能看到的或是不能看到的影响，因此才会主动的参与到了历史上各种史实典故的情节的不断丰富和其历史故事细节的改造中来，正是他们的思维所进行的创作，便改变了这些史实典故的基本感情的起伏、中心思想的倾向，从相反的方向来说，又对文学著作以后的发展产生了一定的影响。了解了这些，对我们全面的认识中国古代绘画历史上的文本与绘画创作的关系具有很大的帮助。