景德镇作为一个极具地域性文化特色的城市,在地域性城市文化景观的建设方面取得了一定的成就,尤其是在陶瓷文化景观方面的建设在国内走在最前列;本文运用符号学理论,从符号学等角度剖析景德镇古窑博览区陶瓷文化景观的设计营建,在此基础上归纳提出符号学视角下陶瓷文化景观设计策略,以期为同类文化景观的规划设计提供参考。本文首先对符号学、陶瓷文化景观等相关理论知识进行梳理,在理论和实践的基础上探究两者的共性及联系,归纳符号学视角下陶瓷文化景观设计所面临的问题,在前人研究的基础上,从符号学的角度对景德镇古窑陶瓷文化景观现状进行解译和剖析,得出结论如下:（1）古窑陶瓷文化景观符号类型上语构体现出个体性、规则性,语义上呈现象似性,语用上有较强的逻辑性,阶层上属于第二阶层;传达出了陶瓷文化符号的同时又表达出了符号与人之间的互动性;（2）符号的外在形式中色彩选用灰、黑、棕、黄、红、绿、浅白、淡红、青九种颜色,材质主要选用了砖、瓦、木材、花岗岩、大理石、混凝土、鹅卵石、瓷器、青石板九种;造型上主要是“徽派建筑”和窑房的风格,在符号形式的组织上,主要选用修复和保留、重复、引用、抽象、夸张、拓扑、拼贴七种符号的组织方式;（3）在符号的传达过程中媒介选用了惯用型符号、重构型符号、创新型符号,意义的关联类型上选用明喻、暗喻、转喻的表达类型;（4）陶瓷文化景观的共融性上总结出行业景观符号更容易被游客识别,一定的时间维度的引导有利于帮助游客理解陶瓷文化的意义。根据上述结论归纳总结出如下设计策略:（1）陶瓷文化景观符号的选取:设计师可采用惯用、创新或者重构的方式设计文化景观的形象,对于材料等元素的选取应就地取材以突出地域性特色;（2）陶瓷文化景观符号编码手法的选取:景观符号编码应注重景观和人的互动,可采取保留修复、重复等编码手法重现原陶瓷文化活动场景,以利其文化内涵被游客理解和接收;（3）陶瓷文化景观意义转换方式的选取:可采用明喻、暗喻、隐喻等意义转换方式与游客认知里的陶瓷文化相呼应,传达出陶瓷文化景观的物质文化和精神文化;（4）陶瓷文化景观表达序列组织:景观序列的组织需要遵循陶瓷生产文脉、时间和空间上的安排,注重景观序列的逻辑性,同时可考虑让游客参与到景观活动中以提高对其的景观感知和解读。本文的研究结果一定程度上能为我国各地城市文化景观的建设提供参考和借鉴,使各城市的景观能充分体现其地域特色。