玛丽娜?卡尔是自格里高利夫人以来爱尔兰剧坛最重要的女性剧作家,也是活跃在当代爱尔兰剧坛年轻一辈中最具才华的一位,她的作品以其独特而大胆的笔触成为当代剧坛最有力的声音之一。卡尔崛起于上世纪九十年代,她笔耕不辍,著作颇丰,最富代表性的当属创作中期的三部曲,包括《梅》、《鲍西亚.卡夫兰》和《猫原边......》。这三部剧作集中刻画了一系列独具个性、姿态鲜明的女性人物,成为奠定卡尔剧坛地位的标签作品。对这些作品的研究,大多从爱尔兰文化角度入手,从主题、结构、风格、技巧以及舞台效果等方面进行了多角度的探讨。然而,从女性角度入手,挖掘文本中女性存在所遭遇的两难处境虽然具有重要的学术意义,但在这一方面的探讨却为数不多。本文基于文本细读,分别对三部作品中的女性进行人物分析,剖析问题根源,辅以文化解读,从而展现卡尔对女性存在问题的阶梯化认识。第一章讨论剧本《梅》,梅的悲剧性格首先要追溯到其家族女性的悲剧历史,而这导致她在婚姻中处于被动地位,虽然屡遭抛弃与背叛,却又无力挣脱,最终以死解脱;梅与两个姐妹选择了三种不同的生活,却各怀悲苦,逃脱不出家庭与自由的挣扎,卡尔借此批驳了爱尔兰文化对女性身份定位的隐痛。第二章讨论剧本《鲍西亚·卡夫兰》,该剧塑造了一个背离传统女性角色的女巫式人物鲍西亚;鲍西亚与其死去多年的同胞兄弟甘布瑞尔的谜样纠葛构成全剧的主线,而通过深入剖析发现,甘布瑞尔实质象征着鲍西亚身上性灵的部分,而这却在她被塑造为传统女性角色时被剔除,故而鲍西亚的困扰代表了囿于家庭的女性们内心实际经历的复杂心理和矛盾挣扎。第三章讨论剧本《猫原边......》,卡尔将该剧女主人公海斯特置于自然的荒原之中,以其边缘化的流浪人身份与代表文明的社区人进行对抗;在其遭受的误解与不公正待遇中,在其自然与文明间游离不定的身份焦虑中,海斯特用惊世骇俗的行动诏示了自己的存在;卡尔将女性与自然联结,思考释放女性的自然声音来对抗文明对女性的压抑,而海斯特所遭受的误解也预示了女性解放之路的曲折和艰难。根据以上分析可以看出,卡尔在三部剧中分别展现了不同女性的艰难处境,既有顺命的苦涩也有逆命的艰难,为理解女性打开了另一扇窗,也为女性存在问题打上了大大的问号。