【摘 要】
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肯·洛奇作为英国现实主义电影大师,他拍摄的电影作品从1967年入行的《凯茜回家》到2016年第二次斩获戛纳金棕榈的《我是布莱克》,横跨了半个世纪。在漫长的电影创作生涯中,他坚持用影像表现底层劳动阶级的生活境况,为无产阶级劳动者的权益振臂高呼,宣扬崇高的人道主义精神。艺术真实是电影美学的重要主题,肯·洛奇用朴素的镜头语言展现了现实主义电影的写实之美,营造了视听效果上的真实感,在电影银幕上最大程度的还
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肯·洛奇作为英国现实主义电影大师,他拍摄的电影作品从1967年入行的《凯茜回家》到2016年第二次斩获戛纳金棕榈的《我是布莱克》,横跨了半个世纪。在漫长的电影创作生涯中,他坚持用影像表现底层劳动阶级的生活境况,为无产阶级劳动者的权益振臂高呼,宣扬崇高的人道主义精神。艺术真实是电影美学的重要主题,肯·洛奇用朴素的镜头语言展现了现实主义电影的写实之美,营造了视听效果上的真实感,在电影银幕上最大程度的还原了现实生活。同时,为了突出电影文本的真实性,他立足于社会现实,取材于社会议题。电影无论在情节叙事、人物形象、主题思想上都追踪社会矛盾、书写时代特征,具有对照社会现实的流动性。更重要的是,他的电影还展现了崇高的人文关怀。身处资本主义国度的肯·洛奇用自己真挚的感情关注弱势群体,为观众揭开被好莱坞商业大片遮蔽下的底层困窘,为普通大众的利益发声。本文将在现实主义视阈下,结合具体作品重点研究肯·洛奇电影的现实主义创作风格。在第一章绪论部分探讨本文的研究背景和意义;第二章探讨导演的生平和电影观;第三章分析导演的电影风格;第四章探讨电影风格的现实价值。
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