以水墨线条、勾勒敷色及渲染为中心的笔墨语言是中国古典的语意结构,所表达的语义指向以文人理想为中心,往往带有自然主义意向化的抒情特征。20世纪在西风东渐的潮流中,中国画古典的语言审美被西方艺术中的写实造型所改造并成为中国画向现代性转换的目标。绘画语言和表现手法呈现多元发展趋向为新工笔画的产生提供了客观条件,当代工笔画家们的创作理念、价值取向发生的巨大的变化则为新工笔画的产生提供了主观因素,新工笔画的出现绝不是一种偶然,而是中国画自身转变的必然结果。新工笔画的出现必然会衍生出与它相匹配的新语意结构,新的语意结构体现了当代工笔画家们的新思想、新观念以及新的审美特征。我的论文将从新工笔画的语意结构、新工笔画语意结构的多元化借鉴以及新工笔画语意结构中的情感表达三点入手,首先阐述新工笔语意结构的界定,它的产生与传统绘画语意结构的联系,它的语意结构的“新”与传统绘画语意结构的不同之处;其次结合当代新工笔画家的优秀作品举例说明新工笔画语意结构组建过程中多元化的借鉴,同时说明在自己的创作中所借鉴的元素;最后说明新工笔画语意结构中的核心问题,即如何应用新工笔画中的语意结构来表达当代人的思想情感。我自己的创作贯穿于整个文章之中,通过阐述自己的创作实践和对当代优秀新工笔画家的作品的解读相结合来说明我对新工笔绘画语意结构的认识及在创作中的应用。