文章首先介绍了明式家具的历史地位和研究现状以及含蓄是如何提出的,指明课题的研究意义.第二章介绍了明式家具的界定、分类、结构、外观评价以及影响明式家具形成的一些社会背景和文化背景.第三章是该文的重点,从中国人含蓄性格的产生和此种性格在中国诸多艺术文化中的存在说明含蓄在明式家具中的存在是可能的而且是必然的.明式家具的产生既是历史的延续,也是文化的推动使然,含蓄作为一种思想观念范畴也时刻伴随着这一造物过程.通过对明式家具的解构,含蓄性却然存在而且具有一些特定的符号——封闭性图形.与其它艺术形式相同,这些内敛和空的符号也是古人对于旷达、自由、意境的追求,所不同的是,它们是有形的.第四章论述了中国个性的产品终究要具有家具特定的使用特征,并有助于打入世界市场,因此它必须具有家具的共性,也必须适应世界的发展趋势.在此基础上,进而提出明式家具的含蓄性在现代家具上的应用有两种途径:符号的直接应用;不拘泥于符号着重含蓄观念的应用.