简牍、楼兰残纸和敦煌写本的出土为书法研究与创作带来新视角,具有重要的研究意义:作为字体演变的重要史料,可探究到汉字楷化规律;为以隶书与楷书为基调的书法创作提供多种思路。在现当代隶书、楷书创作中,字体杂糅的书法创作探索将大大拓宽书法艺术创作之路。本文以长沙地区、河西地区简牍、楼兰残纸和敦煌写本为研究对象,分为两个重点进行研究与实践。一是对以上材料展开解析,通过宏观观察与微观分析,以横向笔形与撇捺笔形为例,了解汉晋字体隶、楷演进情况,揭示楷化规律:缩短笔程是楷化的核心,楷化进程中书写性与规范性相消长。二是完成汉碑、汉简与早期经典楷书、民间写本临摹转换,再从楷化规律入手,提取楷书字体特征,将楷书字体特征带入隶书创作中,以五幅作品《隶楷演进图说》《厚土残篇联》《悬泉走马联》《关山水墨联》和《书论选抄》的创作心得,探索出隶楷杂糅创作的四点启示:(1)需根据内容与主基调适当选择加入多少楷书元素和加入哪些楷书元素;(2)在隶六楷四为大约比例的创作中,加入的楷书笔法元素应为不超过两种,字法上可充分运用楷书结体;(3)在隶三楷七为大约比例的创作中,楷化因子可以全部展现,但务必在具体书写中表现出拙趣与线条的厚度,书写速度不宜快,且宜将楷书结体重心压低;(4)大字创作中可以较多加入两种以内的楷书笔法,因其缩短了笔程,使得大字笔画繁缛减少,气势一贯而下。本文可能的贡献在于:所展示的楷化规律与文字学中汉字书写的“趋直律”、“反逆律”相互印证;进而为字体杂糅的书法创作提供理论依据,开创隶楷杂糅创作新局面。