曾经,人们以戏剧艺术的标准来要求电影,电影艺术发出了“丢掉戏剧拐杖”的呐喊,追求质朴自然的风格和开放式结构,并且逐渐走向了综合性艺术的发展道路。纪录片在今天的时代作为一种独特的影视艺术,其本身也不应是片面的独立发展,应该追寻的是创作形式的多样性。随着工业文明的不断发展,美国后工业化时代给国际世界的影视作品创作带来影响,因此电影的发展必然会为纪录片的空间转向带来新的面貌,纪录片在拍摄手法和叙事方式上已经开始借鉴电影的手法,中国的纪录片亦是如此,突破了原有的故事结构以及呈现方式,朝着多元发散以及具有个性空间的方向进行发展。本人的毕业作品《针尖之下》以蜀绣的传承为创作主旨,以海阔所著的《电影叙事的空间转向》为理论依据,在创作中立足于纪录片纪录真实的基础之上,从叙事空间中借鉴了电影的相关叙事手法和拍摄手法,在叙事内容中,从时空体空间和精神空间两个维度阐释了非遗题材纪录片的变革,在叙事形式中,从镜头空间和传播空间的角度进行了非遗题材纪录片的创新研究。在作品拍摄中,笔者尝试打破先行叙事手法,不再为传承人这个角色设置固定“脸谱”,对多元、更为贴近真实的现实领域进行展示,从时间和空间两个维度,讲述了蜀绣的历史变迁,蜀绣与传承人朱裕老师之间的情感关联,令作品具有丰富的人文内涵。