从剧作技巧方面分析一个剧本,犹如剖牛剥筋,好的分析就像庖丁解牛,刀下去,筋脉毕现,一目了然。本文采用文本分析的方法对兰晓龙军旅三部曲进行分析,以期找到兰晓龙剧作的“筋脉”。本文共有五部分构成,绪论部分,主要分析了军旅题材电视的创作和流行状况,兰晓龙军旅三部曲的简介：对剧作研究,军旅题材电视剧研究,兰晓龙作品研究分别进行了文献综述,发现对影视剧作研究较少特别是剧作技巧研究,而兰晓龙军旅三部曲的剧作技巧研究属于空白；提出了研究的问题和意义。期望通过笔者的研究为剧本创作者提供剧本技巧分析经验。第一章,分析了兰晓龙军旅三部曲的的精神历程。第二章,分析了兰晓龙军旅三部曲的叙事技巧,围绕讲好一个故事,从激励事件的设置,文本与潜文本,情节点的设置,冲突法则四个角度对兰晓龙的作品进行了分析,并且得出他叙事方面的技巧,非常规的激励事件,以及对类型常规的突破与创新。第三章,分析了兰晓龙在人物塑造方面的技巧。分别是矛盾的人物塑造与人物真相；正剧人物喜剧化色彩；犯而不犯：同样情景不同人物产生了不同反应,对比中塑造不同的人物性格。第四章,以史今到许三多家访为例,示范了剧作技巧分析的方式。兰晓龙军旅题材三部曲都属于类型化创作的范畴。《士兵突击》采用的成长模式,《我的团长我的团》和《生死线》则采用了战争模式。兰晓龙在其剧本创作中即坚持了类型,又对类型从叙事和人物塑造两个方面进行了创新。从叙事方面,他在创作中运用了非常规的激励事件,并且对类型常规进行了突破和创新。在人物塑造方面主要体现在三个方面,一是矛盾的人物塑造与人物真相,二是对《士兵突击》中的许三多的人物形象塑造具有正剧人物喜剧化的特点。三是同样情景不同人物产生了不同反应,突出了其犯而不犯的剧作特点。