2004年格非携带《人面桃花》高调宣布回归传统小说叙事，在接下来的七年里，格非相继出版了《山河入梦》以及《春尽江南》，合称为“江南三部曲”。格非作为学院派的先锋作家，从21世纪的写作中自觉地反思文学的创作，从《欲望的旗帜》开始，格非开始摸索向传统叙事的创新性回归，相较于之前的先锋小说作品，他的小说开始更多的关注故事细节以及完整性，并明显的体现出对《红楼梦》叙事手法的借鉴，更为突出的是他一改之前对女性人物欲望化、符号化的书写，将女性人物置于小说主体地位，塑造了在不同时代中不同类型的女性人物形象，描画出一种典雅、凄美的女性气质。　　通过深入解读“江南三部曲”文本中女性人物形象，结合时代背景、文本意象以及精神分析等，进一步探究格非女性书写的创作理念，以及“乌托邦”理想与女性书写之间的内在关联，挖掘出格非“江南三部曲”在当代女性书写的文学价值、社会价值以及历史价值。　　“江南三部曲”中出现的女性人物形象复杂多样，其中包括承载作家精神内涵的三位主要女性人物，以及环绕在她们周围，对其命运变化起着推波助澜作用的其他女性人物形象。通过对这些女性形象的解析，试图从精神分析角度探索在“乌托邦”梦想影响下的女性人物形象的心路变迁历程，以及她们与格非，与“乌托邦”理想之间的关联。　　格非“江南三部曲”的书写从出版日期上看时长8年，格非对于普济“乌托邦”的书写也从辛亥革命一直跨越到当下有百年之久，格非在“三部曲”中塑造了三个不同时代的女性人物形象，这些女性人物形象从气质到精神内核都有非常大的变化，她们的变化不仅仅体现了作家的创作思路在时代变迁中的变化，也体现了“乌托邦”理想随着时代变迁的历程，从而更加深刻的展现了知识分子当下的处境，因此对“三部曲”女性书写内容嬗变的研究是很有价值的。　　“江南三部曲”中自然意象世界十分独特，“花”表示了女性人物形象的特质，“梦”表现了三代女性人物之间的关联，“岛”表现了女性人物与“乌托邦”之间的关联，“雨”象征着女性人物命运的转折。通过小说中意象世界的创作，格非试图展现“乌托邦”革命家族女性的精神嬗变和悲剧命运，据此关怀“乌托邦意识”的深层次内涵，追忆逝去的革命信仰。　　格非此前在女性书写方面的尝试不多，而“三部曲”则十分成功的塑造了一批鲜明动人的女性形象，格非通过“女性书写”表达“乌托邦”主题，这是格非追求诗性写作的体现，同时也是因为女性人物与“乌托邦”存在更加契合的特质。从男性作家“凝视”理论与“女性书写”的关联之中探究格非“女性书写”创作极大的转变，以此来探究“江南三部曲”女性书写的文本内涵。