晚明时期的文人画在画坛上占有绝对的统治地位,对今天的中国画有着重要而深刻的影响。晚明社会经济、政治和思想文化的发展变化,直接或间接的影响了艺术的传承发展与此消彼长。由于晚明社会的独特性,导致在文人画方面取得了空前的发展。晚明是中国文人画笔墨语言发展的一个重要转型期,其笔墨观与之前有很大的不同,是一个由不自觉发展到自觉的过程。本文以董其昌的笔墨语言观为例,系统阐释明晚期中国文人画笔墨语言的审美转向:即是一个从笔墨服从于造型发展到笔墨语言独立的审美转向的过程,是由山水感悟到文本感悟的过程。这种审美转向对当时和后世产生了重要影响,特别是对现在的中国画的改革和发展有重要的启示和警醒,具有实践和现实意义。文章共分三部分。第一部分是从宗炳到董其昌文人画笔墨语言观的演进。主要阐述了从宗炳到董其昌笔墨语言观是由山水感悟发展到文本感悟的过程。第一阶段是以形写形阶段。第二阶段是以形写意,与物传神的阶段。第三个阶段是以笔墨写意的阶段。晚明时期的文人画笔墨语言走向自身的独立审美,这时符号取代客体作为手段来表达主体意图。第二部分是从董其昌看晚明文人画笔墨语言的审美转向。论述传统文人画笔墨语言观在晚明时期转向笔墨自身的独立审美。这一部分主要是从两方面来论述的。第一方面是影响晚明文人画笔墨语言审美转向的因素。1.经济因素的影响。2.政治因素的影响。3.哲学观念和禅学的影响。4.董其昌笔墨理论和实践在文人画中的影响。第二方面是晚明文人画笔墨语言审美转向的表现。1.理论方面:(1)南北宗论。(2)文人画论。(3)笔墨精妙论。2.笔墨实践方面的表现:(1)重笔墨、轻丘壑,尊变化、黜刻画。(2)笔墨韵味代替造型准则。(3)笔墨的精妙、集其大成。(4)笔墨本体自身的美。(5)笔墨语言的自律性。这既反映出文人画在发展到某种高度之后寻找内在突破的必然要求,也是山水画本体化进程演进到关键时期试图超越的必然结果。第三章是晚明笔墨实践对中国笔墨语言系统的影响。论述以董其昌为代表的晚明文人画家倡导笔墨语言的纯化,促使传统笔墨审美发生转向,笔墨语言的独立审美充分体现,这对后世有其深远影响。本章重点阐述了晚明文人画笔墨语言审美转向的影响。首先,董其昌的绘