简·坎皮恩是女性电影导演中比较有代表性的人物，她拍摄的电影对之后的女性主义电影、电视剧有着深远的影响。迄今为止指导了六部长片：《甜心》、《天使与我同桌》、《贵妇的肖像》、《钢琴课》、《圣烟》、《裸体切割》。其中《天使与我同桌》和《钢琴课》均获得了国际电影节的奖项。尤其是《钢琴课》，更是在1993年与中国导演陈凯歌的《霸王别姬》同时摘夺了嘎纳电影节的金棕榈大奖，随后这部片子又获得了奥斯卡的最佳影片、最佳导演和最佳编剧的三个奖项。作为一位并不算多产的导演，简·坎皮恩用她独有的女性主义视角，塑造多个不同的女性抗争角色，保有传统的同时，又不乏激进的立场。很多电影有沿袭简坎皮恩女性主义形象建构的痕迹。这也使她一度成为电影批评界关注的焦点研究简·坎皮恩的电影，不仅可以更为深入的体会女性主义电影发展的过程，更可以从中吸收如何更好表达女性形象，女性思想的方式。 分析简·坎皮恩影片中的女性形象再现的问题，对简·坎皮恩的创作思想的发展变化特点作出梳理和总结，具有很重要的意义。因此在本论文中将以女性批评理论的发展轨迹为基础，对简·坎皮恩电影中所塑造的女性形象进行详细的剖析和读解，着重研究以下内容：简·坎皮恩电影中的女性形象，如何主动再现性别以及近几年女性电影的发展趋势。并将解决如何通过塑造女性形象反映女性自我解放、自我抗争的问题。如何建构影片，是女性主义影片在建构中如何避免肤浅表面，或过于极端。如何将艺术电影与商业电影的结合，形成双赢局面。。以此丰富国内对简·坎皮恩影片所体现的女性形象再现的分析。此外，通过分析女性形象再现的过程，探索女性电影的新走向，以及其他可持续发展的方式。。本论文的所阐述的观点可有弥补国内对于一女性视角下女性形象再现研究方面的欠缺，研究结果可对今后女性主义影片的发展起到一定的启发作用，引发对女性主义电影可持续发展，如何更好的将艺术片和商业片结合等方面的思考。