20世纪前半叶在世界范围内发生的一系列战争以及后来的越南战争，对美国人的生活和美国的文学创作产生了深远的影响。战争故事作为现实主义小说的组成部分继而成为美国文学一股重要的力量。战争小说总是注重反映战争这一全新经历给人带来的震惊，总是描写社会角色错位和个人身份危机，总是描写鲜血和屠杀给人造成的震撼。美国当代著名后现代派小说家之一蒂姆·奥布赖恩决定把“他在越南稻田里遭遇的梦魇展现为虚构的故事”，创作了一系列关于越南战争的小说，但他处理的话题都强调那些被迫参加一场不得人心的战争的人所面对的当代困境。C.W.刘易斯认为奥布赖恩的一些越战故事“滑向了聪明的诡计”，因此与关于越战的真实的回忆录不可同日而语。　　 小说作为现代文化景观的载体能够真实地全方位地反映各种人类经验。为此，本论文试图证明，奥布赖恩的“诡计”与直截了当的回忆录相比，能够更加有效地传达他的有关战争的情感和体验，他的越战小说同样是对战争经验的真实再现。　　 论文选取奥布赖恩的短篇小说“如何讲述真实的战争故事”，同海明威的短篇小说“士兵归乡”进行叙述视角运用的比较分析。海明威作为描写战争的艺术大师，深受战争的影响，并因此形成他自己的独特的写作风格、主题和主人公。在“士兵归乡”中，海明威运用第三人称有限视角，反映了一个不搭调，不会讲述自己的亲身经历，无法纳入正轨，不为周围人所理解，因为自己的战争经验而变得麻木的年轻人克雷德斯的精神状态。奥布莱恩的元小说“如何讲述真实的战争故事”运用第一人称有限视角，这个第一人称叙事者反思他写的真实越战故事，反思他在其中的角色和他作为故事作者的角色。作者同时从这三个视角演绎故事，对自己、对战争经验进行认知。小说带有后现代主义黑色幽默的色彩，讲述一些荒诞的故事，描写出士兵变态扭曲的心理，以此说明他们对战争的厌恶以及对死亡的恐惧。虽然两部小说运用了不同的视角，但是他们都是对于一个人物的聚焦，对于一个人物的内心情感旅程的描写。两种不同的有限视角都能揭示人物的内心世界，以反讽的形式讲述一个亲历战争的主人公无法讲述的真正的战争经验和战后经验。　　 本文共包括五个章节。第一章是整篇论文的导论部分。第二章介绍了两位作家的作品和他们的战争经历。第三章解释说明两位作家如何运用不同的视角分析手段讲述真实的战争故事。第四章分析了两位作家运用不同的有限视角，产生了什么样的共同效果。最后一章是对整个论文内容和观点的总结。两部短篇小说中都没有战争中的刀光剑影，而是通过对士兵参战后内心的巨大变化，再现了战争的存在和战争的真实。两个不同故事采用的不同的叙述视角都适合于揭示人物内心的真实感受，从而达到了两位作者的共同目的，即两位作者虽然来自于不同的时代，但是都向我们展示了如何讲述一个真实的战争故事；同时，他们都更能让我们感悟到战争和战争余波的深刻含义。而奥布莱恩的后现代元小说采用的第一人称有限视角似乎更能说明真实乃人与现实的相互作用的结果这一现代主义观念。