彼得·汉德克（Peter Handke,1942-）是当代德语文坛最重要的作家之一,他以极具反叛性和开创性的创作风格挑战着文学的传统,因此被称为“德语文学活着的经典”。语言和形式是汉德克早期创作的最重要的两个主题,他的作品具有鲜明的“反小说”特征。早期,“反小说”的特征体现为以先锋性的写作艺术表达对传统文学的反抗和拒绝。70年代新主体性文学时期,汉德克的文学创作一定程度上呈现为对传统写作模式的“回归”,早期极端的形式试验文学创作风格被一定程度地修正,但实际上,这是“反小说”风格的深化,他通过写作生成各种感知的“机器”,传统的写作模式只是表象,实际上,汉德克是一边通过对叙述问题的“横截面”的展示,一边寻求着一种全新形式的写作——生成性的写作。八十年代以后,“反小说”的创作特征被推到极致的地步,这一时期,他以“图像”作为艺术的中心展开叙述,小说的“散文化”特征和主题的“边缘化”特征构成了他后期创作的重点。可以说,“反小说”是贯穿汉德克创作生涯始终的主题。第一章论述的是汉德克早期创作中的“反小说”特征,这种特征主要表现为“反叙述”和“反情节”的写作风格。早期极端的形式试验之作无疑与60年代激进的社会运动息息相关,“变革”的思潮促使汉德克采取了极为先锋性的创作姿态,使他坚定地站在传统的对立面反对一切文学的陈式。本章结合后现代叙述学理论来分析了他的长篇小说《大黄蜂》和其他短篇小说中的叙事结构和语言,勾勒出了汉德克早期作品中的“破碎”、“断裂”和“去中心化”的特征。第二章集中地讨论了汉德克作品中的“生成性”特征。进入70年代,母亲的死和社会气氛的降温,似乎令汉德克的写作陷入了停滞。汉德克开始通过小说和叙述表现自我与世界的“脱轨”,生存和写作的危机是这一时期创作的主题。但这种转变以为他创作风格的发展提供了契机,他开始以丰富的感知形式去思考世界、感知世界,体现在小说中则是那“无器官身体”般的语言和主体形式。70年代中后期,汉德克的创作风格已呈现出与早期相比较大的不同,他在一种对自身的历史的回溯中发现了新的现实;在对叙述的新的把握中,重新弥合了自我与世界的分裂,本章主要以《守门员面对罚点球时的焦虑》、《无欲望的悲歌》和《短信长别》等小说为文本,结合德勒兹对“无器官身体”和“游牧式主体”的理论分析汉德克新主体性时期的文学创作中那独具一格的“生成性”特点。正是“生成性”的特点提示了我们汉德克中期看似复归传统的写作风格实际上是更加深化的“反小说”,正因为写作被生成为一种“机器”而区别于传统写作中的作品的封闭性。第三章主要分析80年代后的作品中的“反小说”特征,这一时期,汉德克的作品普遍被称为“散文小说”,这个名称代表了他作品呈现出的“开放性”特征。他模糊了文体界限,哲性的思考融入到叙述中,构成了一幅幅生动的“世界图像”,他用“图像”来叙述,目的是为了重新用叙述去发现、关涉那些曾经被忽略和轻视的少数的、边缘的事物。从点唱机到厕所,从“疲倦的图像”到“成功日子的图像”,对少数事物的图像的关注,使他的感知能力变得更加敏锐和丰富,在这一意义上,他的创作符合德勒兹所说的“少数文学”的实践。汉德克以极其独特的笔触探索了人类意识的边界,虽然“反小说”的特征达到了顶峰,但是他也重新收获了“对叙述的信心”。