清朝的仕女画的地位是非常高的，其受重视程度高于山水画和花鸟画题材，清朝高崇瑞的《松下清斋集》中有一句话说：“是极天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人可以兼之”，从这句话中我们可以看出清朝仕女画的地位。费丹旭作为清朝仕女画的典型代表，创造的“病态美人”的仕女画最有代表性，并体现出时代特征。因此特将《费丹旭仕女画风格研究》来作为硕士论文题目。通过个案研究和群体研究相结合、比较研究法、理论和实践、图片与文献相结合等方法来研究费丹旭的仕女画风格。对清代仕女画家费丹旭及其仕女画风格的探析与研究，旨在结合其仕女画作品，探讨他仕女画的风格。以上通过对费丹旭仕女画的探讨，我们可以了解费丹旭及整个仕女画艺术。同时，我们还可以了解到费丹旭在绘画史上的地位，费丹旭的仕女画在当时风靡一时，有一句话可以形容他的作品的受欢迎程度“名动江南，输金竞购”。通过对其家族背景的讨论，我们可以比较清楚的了解到费丹旭的绘画成就受其家族环境的影响比较深刻。他是一位能诗词，工书法，精绘画，尤以擅长画仕女享誉艺坛，兼能山水，花卉，而在肖像画方面更有独到成就的艺术家。费丹旭的人物画宗崔子忠、华秋岳（华喦）、陶熔烹炼、自成一家。以下笔者通过对《金陵十二钗》《秋风纨扇图》《罗浮梦景图》《四季仕女图》等多幅作品的评析，我们可以深入地了解费丹旭仕女画的风格。通过深入分析和研究，我们得出了费丹旭的仕女画风格有“清新俊秀”“病态美”“擅用补景”“用笔飘逸”“设色清淡”等绘画风格特色。综而言之，通过以上几个方面的探讨，我们可多角度地立体地把握费丹旭的仕女画风格及其在绘画史上的地位及其影响。