"形式的问题,并非是自然本身,而是艺术家个人的问题"。形式语言着重叙述是形式,或是形式本身。是形式的最一般的意义,这些语言反映着形式基本性质和规律性以及规定着形式思维的特点。形式语言是经过无数次艺术实践的证明,并已经内化、积淀为艺术思维成果,是人类艺术思维成果高级形态中具有高度概括性、结构稳定的基本语言。20世纪初以林风眠为代表的中国美术家留学欧洲,受到欧洲印象主义、野兽派、表现主义诸流派绘画形式的影响。林风眠彻底吸收了西方表现主义的绘画形式并对传统中国画进行大刀阔斧的改革。虽然彩墨绘画中国古之有之,但林风眠却赋予了中国彩墨一种新的形式生命。林风眠彩墨中国画在表现手法上是西方绘画的形式结构和光色的方法,在材料工具上是中国的颜料和宣纸。他的用笔保留了中国的用线方式,在画面构成及图式上更多的是融入了西方近现代绘画的形式语言成果,在画面形态、结构、图式、抽象、变体、复数、变异等形式语言方面都进行了中国化融合与改造。融合与改造的形式语言体现为可供艺术家操作的一系列的视觉语言与表现手段,成为艺术作品中的构成样式或经验图式。这些绘画形式语言与经验图式不仅成为中国近代彩墨画的范式而且具有中国现代绘画普遍的方法论意义。本论文就林风眠彩墨中国画形式语言进行了系统研究,主要分为:林风眠彩墨中国画形式语言基础;林风眠彩墨中国画形式语言解读;林风眠彩墨中国画与近代中国画形式语言的突破等。波兰美学家塔塔尔凯维奇在《西方六大美学观念史》中说到"形式"的核心意义是心灵对于被感知客体的规范,是心智的属性,或"先天性形式",与此相对的是那种得自经验的东西。林风眠彩墨绘画的精神诉求,心灵的独特感知。使他总是保持着自己"先天性形式"的绘画形式,他的彩墨绘画语言创造一种超越时代和国度的形式经验。中国真正意义上的现代绘画的独立自觉始于林风眠的彩墨绘画的创立。