王朔是新时期以来中国文坛上最具争议的作家之一,他的小说无论从创作主体意识还是文体方面,都对新时期文坛带来颠覆性,中国当代文坛与思想史上的诸多重要事件都与王朔本人有关,不仅仅是他的小说,他所参与的影视剧,他对鲁迅、金庸、80后作家的评论,都引发了“新市民小说”、“人文精神大讨论”、“新京味小说”、“痞子文学”等等文学／文化热点、焦点,这一切都形成了中国当代文坛独树一帜的“王朔现象”。然而,值得注意的是,在王朔的创作阶段上,曾出现过长达六年的真空期,并且在不同时期、不同版本的《王朔文集》的自序中,各种媒体对于王朔的参访中,王朔对于当初写这些文字的态度,以及当前创作的主体意识正在悄然地改变。直至2007年王朔的《我的千岁寒》问世,叙事特征较之以往的创作已是显然的转变,《千岁寒》的通篇是令人匪夷所思的禅宗式的语境,之后接连出版的《致女儿书》、《新狂人日记》较之八九十年代创作,没有了先前的言情、调侃与深沉叙事,而是转而表达作者内心世界的哲思。之所以王朔叙事特征的转向,脱不开作者本人的创作主体意识。因此,本文的主旨在于,通过梳理和论述三十年间,王朔的创作主体意识与叙事特征如何转变,为何转变,创作主体意识与叙事之间的关系,以及王朔创作对于新时期中国文学与文化活动的现实意义与缺陷等几个方面,对王朔迄今为止的创作主体意识与叙事特征形成一个系统的研究架构。本文一共分为四个章节,第一个章节主要阐释本文的立意,目前王朔研究的概况,与本文拟解决的几个问题；第二、三个章节分别论述王朔各个阶段的创作主体意识与叙事特征,这两个章节旨在对王朔三十年的创作历程做一个较为系统地归纳、比较与总结；文章的最后一个章节是从一个宏观的角度阐述王朔创作对于新时期中国文学的现实意义,对于我国文学未来走向的影响,以及不容忽视的王朔创作中存在的缺陷。