当下大量针对A.S.拜厄特布克奖获奖作品《占有:一部罗曼史》的文学研究关注的是文本中后现代的写作策略、非常规的历史叙述或边缘化的女性地位,对小说副标题（即“一部罗曼史”）的解读尚留有空间。事实上,《占有》将不同的罗曼史亚体裁编织在其文本机理之中,其之所以具有罗曼史的意义是在于对先前罗曼史写作形式的承继。本篇论文主要通过比较的方式,分析《占有》与中世纪传奇、乔吉特·黑尔的摄政时期罗曼史以及纳撒尼尔·霍桑的罗曼史之间存在的“家族相似性”,目的在于理清这部匠心之作如何在其各个方面展现罗曼史的写作传统。本文发现,《占有》与中世纪骑士传奇进行了一场严肃的“文本游戏”,其讲述了一场浪漫的求真之旅以及回溯了一段感人的女性谱系。此外,若抛开这部“出世”之作中现实的侵扰,拜厄特也仿照乔吉特·黑尔摄政时期罗曼史中的幻想世界,在文本中构建了一个以华丽文雅、较少情欲描写为特点的幻想世界。最后,拜厄特还借助气氛渲染、多义象征及腹语术,参照纳撒尼尔·霍桑的罗曼史理论呈现了一个连接现实与想象、过去与现在的中间地带。对罗曼史亚体裁的杂糅不仅使文本内含一种重复性与多变性,也证明了文本的罗曼史本质。本文总结道,因为《占有》融合了以上提及的罗曼史亚体裁中的惯例性规则,体现了对先前罗曼史经典的承续,所以其可以称得上是一部“罗曼史”。希冀本文不仅能为研究这部智慧之作开辟一个新的维度,也能为解答什么是罗曼史体裁的真正规则提供思路。