宋元绘画的转变,经历了从追求再现到追求表现的过程,并且形成了以文人画为绘画主流的传统,而这种转变成为理解中国艺术史的关键。本文在探索宋元绘画的转变中,以马麟作为研究的切入点,试图在“宫廷画”和“文人画”交接的特殊背景中,通过分析马麟绘画风格的演变与内涵,还原这段再现风格和表现风格相交接的绘画史。研究发现,《静听松风图》和《芳春雨霁图》分别在构图图式和诗意表现方面代表了马麟绘画的典型风格。追溯其风格来源,可知董源一派的书法性用笔与南宋文人画家和宫廷画家的艺术交流提供了马麟绘画风格的构图模式；徽宗时期的画学与文人画的理论为马麟绘画风格中的诗意表现提供了理论来源；南宋皇室中才情雅致的艺术情怀为马麟绘画风格的形成提供了宽松的空间。另外,从马麟所处绘画史中“宫廷画”和“文人画”交接的特殊时期看,其绘画风格也体现了对传统绘画中关于书画同源,诗画一律等观念的继承与发展。马麟绘画作品中“视觉结构”和“笔墨情趣”的相互关联,为14世纪元代文人画传统中诗歌、书法和绘画相得益彰的新风格的形成提供了资源。