1979是中国历史上一个重要的起点,十一届三中全会之后,经济的开放带来了文化的繁荣。国产电影借助相对宽松的社会大环境来进行电影叙事。纵观中国的喜剧电影史,虽然女性形象早在1913年就登上了历史舞台,但是女性形象通常是以他者的、被建构的面目出现在大众视野且这种地位在长时间内并未得到根本的改变。新世纪出现的亚类型“小妞电影”在很大程度上扭转了女性长期处于的尴尬境地。它不再将电影中的女性形象置于边缘或者视为被建构的对象,而是以女性形象为主角,围绕着女性的个人成长来进行叙事。值得注意的是“小妞电影”定义的核心受众群体同样是女性,这就在一定意义上瓦解了女性之前的“被窥视、被建构”的地位。虽然此类电影根源于美国,由于缺少一定的文化根基而显得模仿痕迹很重、缺乏创新意识,但是它的出现无疑是女性形象进程发展中的一大进步。从新时期至今的中国喜剧电影女性形象历经了被观赏、被建构和自我书写的过程,纵观这一历程不难发现女性的自我觉醒和书写之路艰辛与希望并存。电影中对待女性形象的态度表明了一个时期的文明程度和电影发展的进步与否,因此研究中国的女性形象变化是十分有必要的。论文将新时期以来的中国喜剧电影以时间段分为三个主要部分来研究女性形象的变化发展。第一个章节,从1979年到1996年,这一时期是新时期之初,电影的创作环境刚刚脱离了禁锢,向着轻松愉悦的方向发展。这一时期喜剧电影表现的尤为出色,本文以陈佩斯的代表作为主要研究对象原因有二,一来陈佩斯的喜剧电影有着明显的商业类型片倾向,受众面广受关注程度高;二来陈佩斯的喜剧电影中当红的女明星往往充当着男性的附属,被建构的意义明显。第二个章节,从1997年到2008年,这一时间的截取是从冯小刚的第一部贺岁喜剧片《甲方乙方》到第一部“小妞电影”问世之前。由于电影本身是具有延续性的,所以拍摄时间多有交叉,以主要代表作品和主要导演为研究的范畴,更利于论文研究的准确性。冯小刚深谙商业喜剧片的运营之道,“铁打的葛优,流水的女明星”道破了女性形象在电影中的被观看、被建构地位。第三个章节,从2009年至今,这一时期出现了“小妞电影”这一亚类型影片。从《非常完美》到《撒娇女人最好命》等多部影片,都旨在描述女性在都市中事业与情感生活。在这类电影中女性以独立的个体出现,她们果敢坚强,通过自己的奋斗实现了自我价值与成长,对中国喜剧电影中女性形象蜕变有着重要意义。论文的结语部分,总结了1979年至今的女性形象在中国喜剧电影中的发展之路,并做出了大胆的展望女性形象的蜕变势不可挡,女性必然会摆脱“被窥视”的命运,以成熟、独立的姿态出现在中国的喜剧荧幕上。