新千年以来，中国的女性电影作品呈现一派繁荣景象，泛舟茫茫女性电影银海，李玉导演的电影作品已然成为其中一抹耀眼的曙光。李玉导演投身电影事业十余年来所坚守的艺术追求，使得其电影作品有一股一贯的文艺范儿，这为我国到处充斥着商业气息的电影行业注入一股清新爽朗的气息。特别是2011年《观音山》在东京电影节大获好评、在国内获得可观票房之后，李玉的《观音山》成为中国文艺电影生存的典范，2012年《二次曝光》这部充满文艺范儿的商业片一举成功之后，李玉再一次被推到公众关注的焦点上。　　本文以中国新生代女性导演李玉从2001年投身电影事业至今十余年创作的五部影片《今年夏天》（2001）、《红颜》（2005）、《迷失北京》（2007）、《观音山》（2011）、《二次曝光》（2012）为研究对象，立足于女性主义电影理论、影视学、叙事学、符号学、传播学等相关理论，运用了文献研究法、个案研究法、归纳总结法等多种研究方法，对李玉导演的电影作品进行系统化的梳理与评述，通过对李玉导演的成长经历的简略分析以及对李玉导演电影作品的主题、叙事、视听语言、电影观念的详尽分析与阐释，试图提炼出李玉作为中国新生代女性导演独特的女性视角、成熟的电影理念。　　本文在绪论部分阐述了本选题的背景与选题意义。系统详尽地梳理了与本选题相关的研究现状，并根据文章的论点对相关论文进行细致地归纳总结。继而简单指出了本文的研究方法与创新立意。　　引言部分简略地介绍了“女性电影”在西方与东方、以及在中国的古往今来作为一种现象，它的异彩纷呈与嬗变开新。　　第一章简单地诠释了“女性视角”，并结合李玉导演从童年成长至工作中的二次华丽转身这些丰富的经历分析李玉导演天然的女性视角。第二章将李玉投身电影创作至今的五部电影分别作为个案研究对象，分别详细地阐释李玉观照社会现实、关怀女性的电影主题。第三章通过对李玉电影叙事角度、叙事空间、叙事风格三个方面的分析，探讨李玉强烈的女性意识，发现李玉将拙劣斑驳的生活现实通过电影向观众娓娓道来。第四章分析了李玉电影的视听语言，包括李玉电影中经典的符号化意象，象征性的色彩、光效乃至情绪化的音乐。李玉用影像与声音为观众们编织了女性阴柔的情感之像。第五章纵观李玉投身电影事业的十余年，李玉的电影之路荆棘与荣耀并存，一路走来，李玉有着自己艺术性的坚守也有着商业性的流变，终于成功地走上了文艺电影之路，为我国相对弱势的文艺电影树立了成功的运作典范。　　结语部分分析了作为女性电影的李玉电影所折射出的处于发展的初始阶段的整个中国女性电影的不足，并根据李玉电影的发展情况探索性的分析中国女性电影未来的发展的出路。