渐江作为清初画坛上一个独秀的高峰，其山水画的表现手法和禅学意境对清初及之后的山水画发展做出巨大贡献。渐江对新安画派的形成和发展起了重要作用，奠定基础。新安诸家在山水画的发展中都离不开渐江。渐江山水画的成就离不开特定的历史时期及文化发展。明末清初的社会是一个政权更替的动乱时代，社会的变化打破了原有的安定。渐江受时代变迁的影响出家为僧，但渐江一直没有放弃其艺术的发展。
　　本文以渐江山水画的表现手法及其禅学意境为研究对象，从表现手法以及禅学对渐江山水画的影响来研究其山水画的特点。渐江山水画的成就离不开时代的背景和禅宗的影响。自佛法东传形成中国化的禅宗以来，一直影响着中国画的发展，渐江作为清初四僧之一，禅学的思想更是渗透在其方方面面。本文通过四个章节来分析其山水画的表现手法及其禅学意境。首先是结合时代背景来概述渐江的生平、师承渊源。渐江的人生转折点是抗清失败后选择出家为僧，僧人的身份对渐江的思想产生了巨大的影响。渐江山水画以宋画为基础，主要师法倪、黄两家，特别是倪瓒。其次通过对作品的分析来了解其构图、笔墨特征。其山水画的构图是多变的，几何式、截断式等，渐江用笔瘦劲，非独行耿介之士不能为，其用墨看似枯实则膄润，用墨中蕴含生意。其三是结合山水画及题画诗来分析其中的禅学意境。渐江作为僧人，其绘画中必定包含着禅学思想，通过对渐江山水画的分析，体会画中空寂与冷寂的禅学意境，以及剖析其题画诗中蕴藏的禅学意境。最后则是在归纳渐江山水画艺术成就的基础上来分析渐江山水画风对新安画派诸家的影响。