在当下的中国写意人物绘画中，由徐悲鸿、蒋兆和等人引进西方写实主义，使中国水墨人物画的形态发生了很大变化。这种变化必然会经历一个由不成熟走向成熟的发展过程。在这一过程中，艺术家们要不断的选择适合自己表现的方式，使之转化为中国画新的艺术语言，从而创造出更遵从民族精神内涵与形式的当代中国人物画。正是由于这种造型理念的变化，让更多的人物画家将注意力投向以点面勾斫形式存在的皴法的运用。在多元化的今天，保留民族性的学习民族性的发展民族性的语言，需要从这类有强大发展潜力的语言入手。皴法作为一种传统的语言形式，由于独特的审美特质，不仅作为技法层面更作为精神层面的东西，带给我们很多启示，更由于其在当下写意人物画中作为笔墨和造型的一个桥梁，很大程度上增强了当下中国写意人物画家的信心。通过这一切入点，运用历史考据、比较等方法，对皴法的概念及特有的审美特质进行了分析研究，并在现有史料记载皴法在山水画的运用中达到极致这一现象，发现了其巨大的开发潜质。并通过分析近代写意人物画中皴法的运用及审美特质，更加强化了皴法丰富的表现力及巨大的开发潜能、发展空间这一观点。从而得出结论，由于皴法自身优越性及独特的审美潜质，传促使它在当代写意人物画中广泛应用。