在中国当代短篇小说创作中,汪曾祺被誉为“中国当代短篇小说之王”,林斤澜享有当代“短篇圣手”的美誉,两人被称为“文坛双璧”,他们不仅是挚友,也是文友。1962年,老舍曾说:“在北京的作家中,今后有两个人也许会写出一点东西,一个是汪曾祺,一个是林斤澜”,两人在1981年分别以《大淖记事》和《头像》获全国短篇小说优秀奖。汪曾祺与林斤澜均致力于短篇小说创作的探索,通过对二人短篇小说作品的阅读比较,不难发现他们在人物塑造、叙事策略、语言运用和文体风格方面存在着相似与不同之处,本文将以此为出发点对二人短篇小说进行比较研究。本文以汪曾祺与林斤澜的短篇小说为基础,结合两人的人生经历和创作理念,充分挖掘他们创作中的异同。在人物塑造上,汪曾祺与林斤澜均对民间世界中的小人物投以关注的目光,前者在对笔下小人物的感性凝视中饱含着温情与爱;后者则在理性审视中对复杂人性进行反思和批判,起到警世警人的作用。从叙事策略来看,汪曾祺与林斤澜在创作中分别采用了非常态的儿童视角与疯癫视角进行叙事,讲究叙事上的空白,并积极探索小说的结构。汪曾祺主张小说结构的特点是随便,林斤澜则认为要独具匠心,讲究小说既要在意料之外,又要在情理之中。在语言的自觉追求方面,两人都高度重视小说语言的重要性,根据创作的需要选取适合的方言口语融进作品中,并通过各具特色的语言氛围来表现不同的文体功能。在自身主观条件和外部客观环境的影响下,二人作品呈现出不同的文体风格,与汪曾祺作品单一的“抒情的散文化小说”风格不同,林斤澜创作出独特的“图解小说”和“怪味小说”,具有多样化的风格。作为中国当代短篇小说大家,不同的人生经历对汪曾祺与林斤澜的小说创作产生了不同的影响,但他们均坚持不懈地对短篇小说进行探索和创新,他们的作品及创作理念对现今短篇小说的创作仍具有重要的参考价值和指导意义。