跨文体写作作为一个文学现象近年来逐渐成为一个讨论的热点。跨文体写作的原因首先在于文体自身的限制。文体自身的规定性和限制性使文学的分类越来越细化,各体文学在发展过程中也逐渐形成自己完善的理论体系,并有大量的文本拓深了各体文学的思维空间,使文学从总体上得到了较好的发展。但同时,随着各种文体及其理论体系的不断发展,文体之间的界限也越来越明晰和绝对,这样的相对独立与封闭,实际上也给各体文学自身的发展带来了桎梏。对创作主体而言,严格的文体限制和文体模式会严重束缚创作主体的情感表达方式、叙述方式。文学首先是创作主体的表达,因此,文体对创作主体的束缚必然会导致作家寻求突破的努力。同时,作家主观对文体界限的突破也导致了文体的变化发展,文体之间的界限逐渐被取消,文体的界限变得模糊,文体融合的可能性加强,并在创作实践中得到越来越突出的表现。当代文学自新时期以来,进入一个快速发展的时期。因此,各种新的文学现象、文学潮流也在推波助澜地改变着传统的文体理论,文学的发展逐渐从以往的文学革命向文体革命转化,新时期的跨文体创作也表现出新的特征。本文试以当代文学的跨文体写作为参照对象,以韩东个例为立足点,论述韩东跨文体写作的特征及其当下意义,探讨当代作家跨文体写作的新经验,同时触及文体融合的可能,对当代文学文体的演变给予及时的关注和学理阐释,讨论关于文体边缘化的意义,对文体学在当代文学中的发展进行文本的解读,并进一步深化对于当代文学发展规律的理解。韩东最初是以诗人身份登上文坛。他对英雄、传统与神圣的亵渎、解构,对平民化的追求,对价值判断的消解,对艺术价值的摒弃,表现出一种强烈的对传统诗歌文体理论的超越姿态。当“诗人韩东”涉足小说领域时,他的创作,又给人耳目一新的感觉。对小说语言的诗性把握、对个人经验的直接书写、对存在价值的精神拷问,形成他小说创作的独特个性。他的小说,也因其诗性的表达,具有了超越的意义。韩东是当代文坛具有鲜明特色的具有跨文体写作倾向的作家。不但写诗歌,也写小说,同时将小说和诗歌能融合在一起,使其诗歌具有了小说的叙述性因素,小说又表现出诗化小说的特点。他对传统诗歌美学观念的超越,对小说叙述的改造和提升,也使其跨文体创作具有了丰富的内涵。