本文以当代江南诗歌为基点，就当代江南诗人的诗歌作品进行研究，从地域性这一个新的视角和研究途径去梳理当代江南诗歌的创作，并试图从特定地域的历史文化传统和新的历史语境，从文化思想、审美领域、诗歌史范畴等多层角度对当代江南诗歌的艺术成就、文化价值作出尽可能客观的判断和评价。研究重点是在资料收集的基础上，对江南诗歌进行客观准确地聚焦，注重当代江南诗歌审美特质的分析，对当代江南诗歌创作进行文学史定位、系统的归纳和全面的总结，是本文的目标所在。本论文的基本思路是以具体的事件为出发点，以现代诗学理论为依据，以文本为中心，通过古代、当代江南诗歌创作的对比，使当代江南诗歌,尤其是当代江南诗人的创作进入更广阔的批评视野。整个当代江南诗坛正在呈发展趋势的走向，越来越多的诗歌界学者和文学评论家的目光，开始从古代江南诗歌转移到当代江南诗歌的研究上来。这一学界现象的产生是当代江南诗歌自九十年代开始飞跃发展起来的必然结果，这一时期的江南诗歌在量和质的方面的自我要求都有了提升，也为现在学界对于当代江南诗歌的研究准备了充足的资料。本篇论文是我在参考其他学者的研究下，针对整个当代江南诗歌的发展，以及对其中几位颇具影响力的作家作品有针对性地对其鉴赏和分析。由此，总结概括出当代江南诗歌的创作特色，从语言特色，写作手法，表现方式，文化内涵，传统继承，观点创新等多方面展开论述的。古代江南诗歌本就是诗歌界的经典，已经是不可超越的和不可复制的。作为他的继承者的当代江南诗歌，只有从创新处进行突破。本文也正着眼于当代江南的诗歌创作的突破点。本文以“诗歌创作”为主线，第一章围绕“浓郁的地域文化”，从诗歌与地域文化的关系以及诗人与地域文化的关系两方面展开论述的；第二章则是围绕“动人的抒情品质”为论述核心，分别从“至柔至刚”两种情感表述去论述；第三章对“独特的艺术手法”的阐释是本文论述的重中之重，它是当代江南诗歌的创新之处——原型意象的再造和历史语境的渗透以及语言的诗性构造；最后一章则是探究当代江南诗歌对古代江南诗歌的超越，本文就是以这种结构设置展开论述的。