本文对竹内栖凤各个时期的言行作品进行考察,对他的绘画思想展开讨论。从刚开始进入幸野楳岭门下到最后的《写生和省学》进行考察,从创造全新的日本画格局至竹内栖凤自我思想的完全确立,对竹内栖凤的写生与绘画的技法展开个别的研究,谨以此文对竹内栖凤的绘画与理论作以简单的总结。竹内栖凤在14岁时师从土田英林,17岁从楳岭入门之时开始从《芥子园画谱》学习绘画,以京都传统的圆山四条派风格为基础,参用狩野派、大和绘、中国没骨画的古典手法,出游欧洲以后还研究油画、水彩和摄影技术,学习C.柯罗、J.M.W.泰纳的风格,融入西方绘画的光、空气的表现手法,达到了精妙雅洁的艺术境地。创造出一个以诸多流派画法混合的全新表现手法,之后以竹内栖凤为代表的此流派被成为“鵺派”至今。中日文化一衣带水,千百年来文化交流源远流长。甲午战争之后清廷试图以学习西方救亡途径,大量学生赴日留学,极大的促进中日文化的进一步交流,本文亦讨论比较同时代以学习过竹内栖凤绘画风格的二高一陈(高剑父,高其峰,陈树人),何香凝等的作品,归纳总结作品间的异同点并简述中国与日本在近现代绘画在传统意识下革新的不同方式。