韩剧在中国的传播范围和影响越来越大，2016年的夏天《太阳的后裔》迅速席卷人们的生活，在中国引起轰动，有关剧情的一切都受到了广泛的讨论。韩剧在中国风靡了20多年，这20多年来并不是每一部韩剧都会受到中国受众的广泛欢迎，在这不断地进行探索和传播的过程中，逐渐形成了具有独特特色的新韩剧。从2013年开始的《继承者》，到去年的《来自星星的你》，无论是在中国的传播规模还是产生的影响都越来越无法让人忽视。　　而本文研究的案例《太阳的后裔》更是吸收经验，改变以往韩剧边拍边播的制作模式，首创完全事前制作的先河，并完成了向台湾、中国、日本、泰国、英国、法国、美国、澳洲等共计32个国家销售版权。2016年2月制作初期“爱奇艺”影视以48亿韩币购买了《太阳的后裔》的网络播放权，平均每集价格达3亿韩元约23万美元的高价，通过各种整合营销在中国未播先火，受到强烈的期待，并在播出过程中持续受到关注，相关的关键词一直在微博热搜榜排名居高不下，引发千万粉丝的热情互动。同时不仅在韩国赢得了高收视率，“爱奇艺”的官方统计也表明，《太阳的后裔》播放量截止最后一集播放的4月15日，首轮总播放量高达26.85亿，又一次刷新了韩剧网络播放新纪录。新媒体兴起，以《太阳的后裔》为主的韩剧为何能够在中国产生这么大的影响，又是如何利用新媒体在中国进行传播的，值得研究。　　韩剧在中国的传播始于韩国文化产业的扩张，爆发于新媒体带来的新变化。时代在不断向前发展，但是有关新媒体的新特征还仍然需要新的系统性的梳理，本文将新媒体理论、文化传播学等学科的基本理论和方法运用到韩剧在中国的传播策略研究之中，将传播学的理论分析与《太阳的后裔》在中国传播的实践相结合。　　《太阳的后裔》在中国得到广泛传播的背后，是由一系列迎合新媒体特征的传播策略来推动的，新媒体是一个相对的概念，指在新的技术支撑体系下出现的媒体形态，在广播、报刊、电视等传统媒体之后发展起来的新媒体包含网络媒体、移动媒体和数字电视等。新媒体语境则是指在新媒体在人们生活中占据重要地位时的一种关系状态，反映的是人们交际活动的相关性。韩剧在中国的传播在当今新媒体的环境下也不可避免地有着不同以往的特性。　　新媒体环境下韩剧在中国传播过程中存在着种种阻碍因素，因为韩剧传播的特征、内容和形式在新媒体环境下都有了新的改变，韩剧的主要播放平台也从传统媒体逐渐向网络和移动新媒体转变，出现的新传播、新“韩流”、新韩剧和新受众，造成了韩剧在中国的市场占有率逐渐下滑、中国受众对韩剧的语言理解障碍依然存在的现象，韩剧收视群体的年龄也在逐渐从中年女性向年轻化的高学历群体转变。新媒体语境下，韩剧在中国的传播遇到的问题，需要新的方法来解决。　　本文主要的研究内容就是从新媒体的视阈着手，以文献分析法、个案研究法和内容分析法三大部分完成论文研究的主要架构，主要以拉斯韦尔的“5w模式”为理论模型来分析《太阳的后裔》在中国的多样化的传播主体、别具一格的传播内容以及传播方式、传播渠道、和受众在新媒体语境下有什么与众不同的地方，同时穿插整合营销传播理论来分析其整合多种营销的传播方式、以新媒体理论来分析其以视频网站为主的传播路径、以使用与满足理论来分析受众的从众心理。　　随着韩剧在中国的传播范围和影响越来越大，《太阳的后裔》一次又一次刷新着韩剧在中国的纪录，在全国范围内引起了广泛的关注和讨论，是新媒体环境下韩剧在中国传播过程当中一个十分典型的成功案例。本文基于传播学理论的框架下，通过对新媒体语境和对《太阳的后裔》在中国传播成功经验的具体分析，不仅可以预测韩剧在中国的传播走势，在进行规范和引导的同时，还有利于中韩两国文化交流的良性循环;同时，还可以以其作为典范，取其精华为我国电视剧所用，补充制作及传播的不足，对于我国电视剧的长远发展和对外传播都有着举足轻重的作用。