新世纪以来,长篇小说的繁荣发展已经成为了我们无法忽视的事实,无论是在题材方面还是艺术表现形式方面,新世纪的长篇小说都出现了一些令人耳目一新的变化。在题材方面,乡村和历史这两大类题材成为新世纪长篇小说最热衷的选择,而在文体的创新方面,新世纪的长篇小说也呈现出了一些新的特质。上个世纪九十年代,长篇小说的文体的创新就已经开展了,但是,长篇小说的文体革新在新世纪才真正得到全面的展开,并取得令人瞩目的成绩。新世纪以来,在文学界差不多每一篇有分量的长篇小说的问世,都会以其独特的文体形式吸引我们的视线,《生死疲劳》、《受活》、《檀香刑》、《上塘书》、《秦腔》、《我的丁一之旅》、《浦之上》、《妇女闲聊录》、《蛙》等,莫不接二连三地给我们带来震撼和惊喜。而在新世纪的长篇小说的创作中,作家融合各种文学非文学要素,不断杂糅各种非小说文体,突破传统小说的边界规范,打破文体之间的界限,是新世纪以来比较突出的一种创作现象。本文着眼于文体杂糅的角度来分析新世纪的长篇小说的文体特征,试图通过对这一文学现象的分析来考察新世纪长篇小说的文体革新。本文主要分为三大部分,导论、正文、结语。导论部分主要是对“文体”、“长篇小说”的概念内涵进行一个简单的梳理和界定。正文部分共有四章,第一章和第二章论述新世纪长篇小说的文体杂糅的表现,第一章侧重论述新世纪长篇小说在体裁上的杂糅,体裁上的杂糅可以分为文备众体式的杂糅和文体互渗式的杂糅。文备众体式的杂糅又可分为五个方面。第一是与民间戏曲、歌谣的杂糅。第二是与戏剧的杂糅。第三是与书信的杂糅。第四是与诗歌的杂糅。第五是与实用文体的杂糅。文体互渗式的杂糅则包括三点,一是哲思性小说,二是方志体小说,三是口述实录体小说。第二章侧重的是新世纪长篇小说在语体上的杂糅,分为两部分,一是与文艺语体之间的杂糅和渗透,二是文艺语体与非文艺语体的杂糅。第三章针对新世纪长篇小说的文体杂糅现象探究其生成原因,主要有两个层面,作家自觉的文体意识,文体杂糅的传统。第四章是对上述论述的一个总结,分为两小节。第一节论述新世纪长篇小说文体杂糅的独特性,即区别于此前文体杂糅的特质。第二节即对新世纪长篇小说文体杂糅的一个评价。结语部分则主要侧重阐述本篇论文写作的目的。