电影自诞生之日起,按线性逻辑组织叙事一直是主流的叙事策略。影片往往在一个“起因”发生后,“结果”接踵而来,然后这个“结果”又成为下一个“结果”的“起因”,故事就这样一直循环往复下去,最后影片就是把这个过程以时间先后的方式依次展示出来。但是,作为一种相对自由的时间和空间的现代艺术,电影不会永远安分地据守于“线性时空”这一方天地中,所以非线性叙事电影便应运而生。在习惯线性叙事的思维逻辑后,人们很难理解和接受这种新生的叙事结构。但从1990年代后,随着现代生活当中人们生活体验的变化、时间线重新拼接以制造出悬念等优点逐渐显现,人们也开始慢慢接受并欣赏这类电影,这一叙事手法也越来越收到良好的观众反馈。非线性叙事逐渐受到电影界的青睐,非线性叙事结构电影也越来越多,并逐步从小众变为被大众所喜爱的电影形态。于是在电影领域,不管是理论还是实践层面,非线性叙事结构都开始不断地突破并创新,各种各样的非线性叙事结构电影在类型及形式上呈现多样化的趋势,进而逐渐形成非线性叙事电影的风潮。本论文试图结合经典非线性叙事电影及学者们对非线性叙事的研究成果,对电影非线性叙事做一个全面而系统的研究。最后通过毕业作品《日记》的拍摄,对电影非线性叙事与爱情类型片的结合做一下探索。全文主要分为绪论和五个章节。绪论主要通过当前国产非线性叙事电影叙事能力上的欠缺、电影非线性叙事相关理论研究的价值及欠缺,讲清此次研究的主要意义所在。第一章“非线性叙事在电影中的运用概况”,首先通过线性叙事和非线性叙事的对比,对非线性叙事的概念与特征做一个较为系统而准确的归纳和界定。其次,对电影非线性叙事的历史做一个梳理,探寻非线性叙事电影发展的历史轨迹,对影史上艺术探索转向大众化的发展阶段做一个划分。第三,系统分析非线性叙事电影兴起的诸多方面的原因。最后,对当下非线性叙事电影大好形势下所隐含的一些问题进行反思。第二章“非线性叙事在电影中的运用类型”,结合相关电影作品,运用案例分析的方法,通过时空、形态这两个最为突出、统领全局的主导叙事特征上,对非线性叙事电影有一个较为全面、系统的类型的划分,即:分叉路径式叙事、时间重组式叙事、虚构式叙事、网络状叙事、异时并置式叙事、主题复调式叙事、圆环状叙事和套层状叙事。第三章“非线性叙事在电影中的运用策略”,结合相关非线性叙事电影,从大众化策略、补偿策略和视听策略这三个方面对非线性叙事电影常用的一些叙事策略及技巧做分析论证。第四章“毕业作品《日记》叙事构思”,结合毕业作品《日记》,从剧情构思、人物设计、创作过程三个方面客观陈述毕业作品的创作过程。第五章“毕业作品《日记》异时并置式结构运用分析”,结合毕业作品《日记》,从叙事结构类型的选择、异时并置式叙事技巧运用、创作总结这三个方面,分析短片中非线性叙事结构的运用,达到理论与实践相结合的目的。五个章节不仅有理论的分析,也有实例的论证,希望对当下的电影创作有些许指导作用,以期国内电影尤其是非线性叙事电影能够获得更为长足的进步。