【摘 要】
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近年来对于中国民国时期的传统派画家1的研究大都关注社团(如中国画学研究会与湖社)或地域(北京或上海)两个方面,个案研究则是选择群体或地域的核心人物(如金城)为对象,对于
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近年来对于中国民国时期的传统派画家1的研究大都关注社团(如中国画学研究会与湖社)或地域(北京或上海)两个方面,个案研究则是选择群体或地域的核心人物(如金城)为对象,对于其他众多人物则缺少深入立体的了解。本文选择陈少梅这样一位活动于民初北方画坛的画家进行个案研究。他在二十世纪二十年代初来到北京,师从金城并加入中国画学研究会,后来又成为湖社的骨干会员；他选择北宗作为习画的立足点,并有所扬弃,形成南北融合的个人画风；三十年代开始主持湖社画会天津国画传习社,逐渐成为在当地引起广泛影响的传统派画家。论文试图以陈少梅民国时期在京津两地的艺术活动为切入点,探讨他所获得的成就与近代以来的美术思潮、美术教育、美术传播交流机制及赞助机制之间的关系。
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