曾有哲人说过:“没有传统的文化是不可思议的,没有文化的传统也是不存在的。”中国的水彩画创作也是如此,假如没有各个地域文化的真情表现和汇聚,就不会有整个民族文化形态的集中体现。二十一世纪的今天,随着文化形态更加多元化和地域性差别逐渐缩小,以及人们生存环境和审美观念所发生的巨大变化,对水彩画的挑战也随之而来。那么只有在对特定文化背景下的地域环境特征进行审视与表现,才有可能形成具有个性风格的绘画。水彩画是一个既古老又现代的画种,要在多元化的今天寻找一个复兴和发展的契机,就要通过对地域性和文化性的认识,选择新的风格的生长点和水彩语境。在水彩艺术表现上,地域环境和地域文化对一位画家的影响,无论是生态自然,还是传统文化,所引发的艺术创作思维,的确使人深思。所以,画家要通过在形态的视觉转化中保持着水彩画尚意通神的艺术效果,并且开放性地吸收表现创造有别于传统水彩画的样式,逐渐与传统水彩画中较为单一的表现方法拉开距离。中国的水彩艺术,自明、清传入中国以来,通过几代人的不懈努力,经历了萌芽期—发展期—繁荣期的发展历程,如今,风格各异的多元化倾向已经形成。而反应东北地域特色的水彩画是有自己独特之处。本文在简略阐述中国东北水彩画的发展历史背景和地域性对水彩画的影响,让读者对中国东北水彩的历史和地域文化背景有个全面的了解后,通过了解东北水彩画特点后,从而分析东北水彩画的现状,揭示出当前中国东北水彩地域特色和多元化倾向产生的原因。