【摘 要】
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中华传统戏曲和中国画这两大艺术门类,一动一静有着诸多相通之处,皆是我国不可替代的优秀传统文化。无论是传统戏曲独特的节律和动作,还是中国画造型与笔墨韵味之间都积淀着中华民族的写意精神。目前各大型学术展览上,戏曲人物画多以京剧、昆曲和秦腔等题材为主。湘剧作为湖南极具代表性的戏曲种类,蕴含着湖湘文化,体现着湖湘人民审美情趣和艺术追求,然而以此为题材的中国人物画创作却鲜见。湘剧作为亟需保护和开发的地域文化
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中华传统戏曲和中国画这两大艺术门类,一动一静有着诸多相通之处,皆是我国不可替代的优秀传统文化。无论是传统戏曲独特的节律和动作,还是中国画造型与笔墨韵味之间都积淀着中华民族的写意精神。目前各大型学术展览上,戏曲人物画多以京剧、昆曲和秦腔等题材为主。湘剧作为湖南极具代表性的戏曲种类,蕴含着湖湘文化,体现着湖湘人民审美情趣和艺术追求,然而以此为题材的中国人物画创作却鲜见。湘剧作为亟需保护和开发的地域文化资源,与不同的艺术门类结合可提高湘剧一定的知名度和影响力。此次创作立足于本土,从湖南传统戏曲出发,以湘剧经典剧目《拜月记》《百花记》等中的戏曲人物旦行脚色为创作素材,同时学习借鉴王奋英先生“水痕描”这一现代线描笔墨技法语言进行湘剧戏曲题材的创作探索实践。论文《湘剧·意象》水墨人物组画创作研究分为四个部分:第一章分析湘剧人物创作的选题缘由,及其学术价值和实践研究意义;第二章重点阐述《湘剧·意象》创作的构思过程,包括不同画家多种笔墨技法语言对笔者的启发等;第三章进行《湘剧·意象》组画创作过程研究,包括作品构图、造型、笔墨、线条、设色、后期创作调整等方面内容;第四章对《湘剧·意象》水墨人物画创作的未来思考及启示。以湘剧为题材的国画人物创作需要对湘剧发展历史、艺术特点、经典剧目中的人物进行全面分析,以求在创作中把握人物性格特征、衣饰特点、动态场景等,通过独特的水墨语言,使笔墨之间尽显湘剧意象之美,是对湘剧优秀传统文化的普及传播,唤起人们对传统戏曲的关注与呵护。
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