【摘 要】
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草原风格艺术歌曲是在草原风格歌曲的基础上,对其继承演变、传承弘扬,并融合欧洲艺术歌曲的创作特点,进而在中国近现代音乐史上形成的一种具有综合性、独特性、新颖性的艺术形式。本文是以笔者个人毕业独唱音乐会演唱的《我的草原风》和《额尔古纳河,母亲河》两首草原风格艺术歌曲为例进行研究。两首歌曲是草原风格艺术歌曲中,将蒙古族传统音乐的作曲技法灵活应用创新的典型代表作品,歌曲将蒙古族音乐元素与西方艺术歌曲形式的
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草原风格艺术歌曲是在草原风格歌曲的基础上,对其继承演变、传承弘扬,并融合欧洲艺术歌曲的创作特点,进而在中国近现代音乐史上形成的一种具有综合性、独特性、新颖性的艺术形式。本文是以笔者个人毕业独唱音乐会演唱的《我的草原风》和《额尔古纳河,母亲河》两首草原风格艺术歌曲为例进行研究。两首歌曲是草原风格艺术歌曲中,将蒙古族传统音乐的作曲技法灵活应用创新的典型代表作品,歌曲将蒙古族音乐元素与西方艺术歌曲形式的作曲技法相结合发展,拓宽了草原风格音乐的体裁形式,这样的融合使得作品极具时代气息与民族特点。两首歌曲的歌词都较为规整,歌曲的结构以歌词为线索进行发展创作,作品呈现出方整的曲式结构、独特的民族音乐节奏与民族音乐语言。本文试图对两首草原风格艺术歌曲的创作特点进行分析,通过分析两首歌曲的创作技法、曲式结构、歌词内容等,结合自身学习实践过程中的深刻体会,对女高音在诠释草原风格艺术歌曲时的演唱处理方面进行重点阐述。以期为美声唱法学习者在处理草原风格艺术歌曲时,在理解作品、演唱技巧等方面提供些许参考价值。
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