本文旨在以“叙事艺术研究”作为对勒克莱齐奥的《饥饿间奏曲》这部小说的切入点。侧重于充分把握小说的叙事结构、叙事视角、叙事话语,从这三方面来看勒克莱齐奥在创作中的匠心独运,表现作者在创作中的叙事艺术的追求,力求为学术界对勒克莱齐奥的研究做一些有建设性的补充。最后,通过对以上三方面的分析,笔者发现勒克莱齐奥创作上的特点——多元化、多维度的反映问题。结构上将各种文学的和非文学的形式进行多元融合,并且他笔下的每一个人物无论阶级出身都可以自由的发表自己的意见,另外将诗歌的语言融入小说当中,都表明了作者创作的多元化倾向。本文在第四章中,以长篇小说《沙漠》和短篇小说《宝藏》为例探讨了勒克莱齐奥的创作中,还有其它作品同样显示出了多元化写作的特点,总结出在《饥饿间奏曲》里的多维度、多元化写作并不仅仅是个例。本文共分为引论、正文和结语三部分。导论部分主要是针对性地介绍目前国内国外对勒克莱齐奥小说的研究概况,指出过去对于勒克莱齐奥研究的优势和不足。同时,提出笔者选择《饥饿间奏曲》的“叙事艺术”为研究切入点的原因,以及本篇研究论文的理论支持。正文部分分为四个部分:第一部分,叙事结构:拼盘组合、杂糅共陈。在通观整部《饥饿间奏曲》的基础上,从始于味觉、止于听觉的拼盘组合式的叙事形式,将味觉、嗅觉、触觉、听觉等进行融合,小说正文部分的结构也和《博莱罗》一样是种“间奏曲式”。并且在小说正文部分中,作者将回忆散文、目击证人性文字、旅行见闻三种叙事手段进行杂糅共陈的展示,让读者见证了作者巧妙的艺术构思。第二部分,叙事视角:零聚焦、内聚焦、外聚焦。主要依据热奈特提出的“三分法”(零聚焦、内聚焦、外聚焦)这三方面,细读勒克莱齐奥在叙事上的巧妙构思。在“零聚焦”视角中,作者以一种全知全能的视角来呈现人物性格、故事背景、情节发展等小说元素;“内聚焦”视角则采用小说中人物的眼光来呈现他们对事物的感受;“外聚焦”视角则是不动声色的客观描述人物的或者景物的外貌、形状,透过这些来渲染气氛,起到了暗示性的作用。第三部分,叙事话语:诗意的言说。这部分分析勒克莱齐奥在《饥饿间奏曲》这部小说中的表现出的语言特色,从简短的文字和结构、“重复”手法的使用、通过语言营造的画面感、通过意象描绘出的人物心理以及人物之间有哲理性的对话,来分析这部小说的话语是一种具有诗歌特点的语言,以及这种诗性化的语言的形成原因。第四部分,一点延伸:多维度统摄下的多元化写作。通过对以上三部分的分析和研究,笔者注意到在《饥饿间奏曲》这部小说中,勒克莱齐奥的创作特点就是多元化。那么这个多元化的特点并不仅出现在《饥饿》这一部小说当中,这个创作特点和他的人生经历、思想都是分不开的,在他的其他作品中都有显现,本文仅以长篇代表作《沙漠》和短篇《宝藏》为例,说明勒克莱齐奥在叙事艺术方面的这个独特性。结语部分总述全文主旨,指出《饥饿间奏曲》在叙事艺术上的特点。虽然不能说是作家的独创,但是起码是一种独特的风格特点,成就了一名来自于主流文明国家的作家,对于主导文明之外和之下的文明的关注。在现代文学的多数作家还停留在对于现代文明的质疑和控诉、单纯的见证现代社会的虚无的时候,勒克莱齐奥用诗意的文字给相信文字力量的人们构建了一个还有希望的城堡。