水,包涵着一种广袤的神秘性和未知的力量,具有推动事物发展前进的本能,其本身也蕴涵着一种潜在的推动力,在《中国古代人生美学》中记载着这样一段泰勒对“水”的描述：“水”是万物的始基,宇宙的本原,万物都离不开水,万物都有一种湿润的东西在里面,水与万物共存但不与万物相争”。水彩作为艺术形式的一种,天生拥有这种宽广的涵盖一切,褒曩一切的优秀品质,然而,水彩在艺术观念进化的今天非但没有拓宽自己的胸襟反而被各种束缚的制度所紧缩,水彩精神所覆盖的面积狭小,或许只是局限于艺术表象本身——局限于单纯的对语言、画面效果、画面形式的探索,在《老子》中所言的“涉象而不为象滞”,大家是不是是时候应该关注一下画面之外——“象外”的东西了呢?水彩,以“水”为媒介,颜色附着在其中而形成画面,在水彩创作中保持这种以“水”为媒介而带来的神秘感并致力于推动着人们想象力,很多人着迷于水彩就是因为“水”所具备的这种不确定因素和无限的可能性,这对水彩创作的创新有着巨大的推动作用,也对探索艺术未知领域起着至关重要的作用,水自身的流动性囊括了太多人类意识之外的事物,是不可言说潜在实质存在的事物,这些东西存在于人类思维表象之下,“水”中涵概“积累”的特质,这正是当代中国水彩创作中所需的态度,“积累”代表着永无休止的思考和探索,为创作添砖加瓦,“积累”的过程也是一种平静非功利的平和心态,埋在全然观察中等待的是灵感的到来,真正体味艺术世界中的玄机。