【摘 要】
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明中叶的吴门,文徵明、文伯仁、唐寅都曾为同一位琴士——杨季静作画。杨季静出身于弹琴世家,其父为琴师杨云翰,父子二人皆与吴门文人交游往来甚密。本文即主要围绕关于杨季
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明中叶的吴门,文徵明、文伯仁、唐寅都曾为同一位琴士——杨季静作画。杨季静出身于弹琴世家,其父为琴师杨云翰,父子二人皆与吴门文人交游往来甚密。本文即主要围绕关于杨季静的四幅画——《蕉石鸣琴图》、《杨季静小像》、《琴士图》与《南游图》展开论述,考察文人艺术家们如何在画作中通过对主人公的服饰细节描绘,周围场景安排等,以及题跋内容来塑造杨季静的“士”形象。文人艺术家为杨季静作画,抬高其身份,是因自己也无功名傍身,徒有艺名,对杨季静怀有惺惺相惜之情。而杨季静本人的追求,则是要借文人艺术家在画中为自己塑造的“士”形象,来改变观众对于自己现实中艺人身份的认知。由此个案,或可窥见明中叶文人艺术家绘画的社会功能,及此际琴师现实的社会地位。
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