文艺期刊可以连续反映一定历史时期的社会、历史、文化等诸多内容，表现范围之宽泛，表现力度之强大，不是一般的单部文学作品所能做到的，但这也造成了由于文艺期刊松散的特性研究起来难度更大一些。于是,无论是文艺期刊的文学史研究还是具体文学作品的研究，都需要极大的努力。对应于这种情况，“无产阶级文化大革命”时期的文艺期刊研究，在过去很长的一段时间内是远远不足的。诞生于1970年代的《广州文艺》一直持续出版到现在，现在仍然是广州地区乃至广东地区重要的文学刊物之一，在1970年代它体现了主流激进文学的主张，又秉承了“文艺为工农兵”的美学标准，全方位地展示了1970年代中国文学艺术的各种形式和风采，但相关的研究至今仍是空白，既没有单篇研究论文，更谈不上系统的论著，凸显了这方面研究的不足。所以，对1970年代的《广州文艺》进行研究，意义重大。第一章《广州文艺》的创刊。《广州文艺》的创刊有着自己的政治文化背景和定位。“九一三”事件是“无产阶级文化大革命”的转折点，带来了全国性的思想松动，以《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年为契机，《广州文艺》诞生，这就注定了《广州文艺》的定位和这些因素密不可分。第二章《广州文艺》的艺术主张。《广州文艺》的文学主张不仅体现在自己的办刊方针、用稿标准和作品中，更集中地表现在对毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》的宣讲中，表现在对鲁迅作品、语录的阐释中，涉及文艺创作的全过程。第三章《广州文艺》的创作规范。“三突出”的创作方法和“工农兵业余作者”的创作原则是“无产阶级文化大革命”时期逐渐形成的一套文学规范，虽然空洞无物而且背离了文学的本质，但《广州文艺》不仅没有突破这个限制，还遵循了这些创作规范，在1970年代的创作中广泛地使用这两种规范。第四章《广州文艺》的文艺批评。“无产阶级文化大革命”后期各种斗争层出不穷：批判刘少奇文艺路线和理论、“批林批孔”、批判古典文学、反击右倾翻案风、清算“四人帮”等等，《广州文艺》参与了全部的斗争，在这种批评中完全以政治标准和艺术标准作为依据进行评论。