【摘 要】
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青州龙兴寺窖藏佛像一直是学术界的重要关注点,这批造像不仅数量众多、雕凿精美,而且展现出与同期其他造像不同的独特风格。有关这些风格,目前学界已有较多研究,但风格背后的来源,和给予当代中国佛教类题材绘画的启示,却鲜有提及。本文在充分掌握已有研究的基础上,将“青州风格”与同期著名画家曹仲达的绘画风格相比较,发现两者背后的来源与发展有着一致性:均受到印度笈多风格影响,并在南朝产生演变。曹仲达为代表的“曹衣
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青州龙兴寺窖藏佛像一直是学术界的重要关注点,这批造像不仅数量众多、雕凿精美,而且展现出与同期其他造像不同的独特风格。有关这些风格,目前学界已有较多研究,但风格背后的来源,和给予当代中国佛教类题材绘画的启示,却鲜有提及。本文在充分掌握已有研究的基础上,将“青州风格”与同期著名画家曹仲达的绘画风格相比较,发现两者背后的来源与发展有着一致性:均受到印度笈多风格影响,并在南朝产生演变。曹仲达为代表的“曹衣出水”,更是恰与“青州风格”的薄衣贴体相吻合。这些均表明,对于青州龙兴寺出土佛像的图像分析,能够为中国佛教绘画带来新的启示与推动。经研究后,龙兴寺窖藏佛像与“曹家样”所代表的样式是流行于北朝晚期青齐地域,在雕塑与绘画中都有所涉猎的风格,笔者称其为“青州样式”。“青州样式”对现今中国画创作有重要的借鉴意义,可重现流行于北朝晚期青州地域的绘画样式,丰富中国佛教绘画的面部形象,身形处理以及细节的雕琢。
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