【摘 要】
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本文是笔者基于自己手风琴演奏实践、关于演奏中表情与肢体动作的一次理论总结。笔者认为,对于一名演奏者,表情与肢体动作的设计与呈现是演奏者二度创造的重要组成部分,这部
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本文是笔者基于自己手风琴演奏实践、关于演奏中表情与肢体动作的一次理论总结。笔者认为,对于一名演奏者,表情与肢体动作的设计与呈现是演奏者二度创造的重要组成部分,这部分的呈现可以反映着音乐内涵,是将音乐内涵传达给观众的重要途径之一,因此对于表情与肢体动作尝试做一些理论上的梳理和总结是很必要的。带着理论结合实践的思路,本文主要运用辩证思维,结合演奏实践的真实体会,初步提炼出演奏者表情与肢体动作中的三层辩证关系,并将演奏者、音乐作品、观众三个方面贯穿在一起,说明表情与肢体动作如何参与音乐内涵的表达,如何通过演奏者对表情与肢体动作的二度创造,起到作曲家与观众之间相联系的“桥梁”作用。
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